三明大田元青花鉴定中心闽台文化鉴定

什么是瓷器？


瓷器就是在外表上施有玻璃质釉或彩绘的物器，是由高岭土、瓷石、莫来石、石英石等组成的。瓷器的胎料是瓷土的，其主要成分是高岭土，并含有石英石、长石和莫来石成分。瓷器表面所施的釉，是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。另外，瓷器的含铁量低，经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足1％，或不吸水。
怎么鉴定瓷器？

款识鉴别



根据款识来确定瓷器的新旧和真伪，是鉴别工作中重要的一个环节。



今日的传世品和仿品以明，清两代瓷器居多，



款识







而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。如明代款识就有所谓“永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此，我们在识别真伪古瓷时，应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。



但仅注意这一点是远不够的，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。明清两代虽有款识，但晚清所仿字体非常逼真，很难识别，详细比较其字体和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说，只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法，普遍多在底足中心或园器里心和口边，或琢器的口、肩、腰、足一带。诸如此类，还是有一定规律的。大致说来，有如下几点：



明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。



宣德款 泉州瓷器古董鉴定



其次是款色有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察，可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散涣、浅浅上浮。宣德款式色样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色，这一点虽不美观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等色，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，只有认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水（水）。



在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”，还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字后一点，有的点在横线右上方，有的点与横线相平等，有的点在横线右下方，故有所谓“成字一点头肩腰”的说法。万历的“万”字也有羊字头与艹字头的不同。



总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此，还结合共它方法来辨别真伪。



器型鉴别



根据造型来鉴定瓷器，也是鉴定工作中一种比较可靠的方法。



梅瓶







观察器形要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～58 cm左右。由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷粗率之说。



明清瓷器



明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花缠枝莲纹“压手杯”就是典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常，而且能出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是之作。至成化时期，在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器，如有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品，为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多，以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，正如《景德镇陶录》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些粗制滥造。



清代无论在器形或和种类方面都有显著增加，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰惟妙惟肖，而且在造型上更足以乱真，乾隆时期比较的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少有创新之作。造型从精美遂变为粗笨，失去了前期的传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后却逐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。



执壶



除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿粗看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的轮状旋削痕，即所谓的“跳刀”，而在官窑中则极少见。



有些时代接近或后世所仿前代的，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。粗看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器制造，在未烧之前与真器虽然相同，但经高温烧制后，其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源，配制和提炼的精粗不一致所造成。



纹饰色彩



根据纹饰和色彩鉴定瓷器。



云龙纹



从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。



瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。



在这方面，元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现，了瓷器装饰的新纪元，打破了以往一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程，我们可以据此推断器物年代。如早期的青花、釉里红，由于没有很好地掌握原料的特性，故在元代制品中颜色美丽的较少，釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观，图案不仅重视主次谐调，而且惯用多边的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，从而形成一种特的风格。







胎釉鉴别



底足胎



从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。观察古瓷，要注意釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”的说法。这两种与一般新瓷釉上出现的所谓“浮光”相反，而蕴含着一种如玉如脂的光泽，前者的光由内发，后者光由外铄。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所谓的浮光。但有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后，也可以消除此种“火光”。相反，一向被妥善保藏的旧瓷，也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的证据是不可靠的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是可贵的特征。不过，后世仿品也能大体近似。所以我们还参照其它方面的特色，并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主，器物口边的釉色较浅谈，故称为“脱口”，器底釉色浓艳，釉多厚聚，称为“垂足”，釉虽垂流而不漫底，称为“郎不流”。这种技术特征正是郎窑红不易仿效之处。







鉴别仿品



一、仿制



1. 纹饰与器型



纹饰和器型的仿制相对容易。基本的方法是以出土的破损瓷器作为蓝本，直接仿画原件上的纹饰;比较到位的仿制是采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓，然后用透明白纸印出轮廓，再将该纸贴在新的瓷胎上摹。为求得更高水平的仿制效果，利用电脑三维扫描纹饰可以做到与原件几乎丝毫不差。仿制器型也是如此。







2. 胎土和釉色



对胎土和釉色的仿制较为困难，是因为两者对原料都很有讲究。胎土的仿制取决于原料的配方，初景德镇瓷器的胎土以单一瓷石为原料，南宋之后，随着高岭土的发现，制瓷工艺迎来一大转折，“二元配方”的制胎法让景德镇瓷器自元代起扬名全国。而釉色的仿制则取决于釉料的产地和配方，每个时期都有其特的差异。



3. 出土原料与工艺结合



(1)老胎新绘：利用清中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩;



(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水装饰新胎;



(3)旧件新器：将足、流、底、口、颈等各残缺部分的出土物组装在新瓷器中;



(4)复火：有两种情况，种是指将残缺部位较少的旧器修补后放入窑中复烧;第二种是指将老瓷片碾碎成粉末，加上其他矿石原料，重新做坯烧胎。



二、做旧



做旧的手法主要分为两个阶段。



阶段一： 20世纪80年代开始到90年代中后期，以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土效果。然而由于容易被识别真伪以及收藏者对仿品品相的要求进一步提高，做旧方法进入第二阶段。



阶段二：从20世纪90年代中后期至今，做旧以仿传世品的特征为主。比如，次仿古瓷会采用中药浸泡的方式造老瓷效果，根据不同的对象，中药的配方也会略有差异，加少许酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少许氢氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。



除了中药浸泡，其他的表面做旧方式还有很多，比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等;至于器物内壁出现的鸡爪纹，在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。



怎么出手？



泉州鼎尚文化艺术品有限公司 王经理


12月11日，办公厅、办公厅印发的《关于推行河长制的意见》公布，意见提出河湖保护是一项复杂的工程，涉及上下游、左右岸、不同行政区域。2018年年底前建立河长制推行河长制是落实绿色发展理念、推进建设的内在要求，是解决我国复杂水问题、河湖健命的有效举措，是完善水治理体系、保障水的制度创新。地方各级党委和要把推行河长制作为建设的重要举措，切实加强组织，狠抓责任落实，抓紧制定工作方案，明确工作安排，到2018年年底前建立河长制。根据意见，我国将建立省、市、县、乡四级河长体系，各省(自治区、直辖市)设立总河长，由党委或主要负责同志担任;各省(自治区、直辖市)行政区域内主要河湖设立河长，由省级负责同志担任;各河湖所在市、县、乡均分级分段设立河长，由同级负责同志担任。实行一河一策一湖一策意见指出，推行河长制要坚持问题导向、因地制宜，实行一河一策、一湖一策。坚持依法治水管水，建立健全保护考核和责任追究制度，拓展公众参与渠道，加强社会监督，建立河湖保护信息发布平台，通过主要媒体向社会公告河长名单，在河湖岸边显著位置河长公示牌，标明河长职责、河湖概况、管护目标、等内容，全社会共同关心和保护河湖的良好氛围。意见强调，要强化考核问责，根据不同河湖存在的主要问题，实行差异化绩效评价考核，将干部自然资源资产离任结?随着净水器行业的发展，企业代理加盟商越来越多，分销市场越来越大，分销是众多销售手法中非常成功的一种，国外不少企业更是利用分销成就了自己的一番霸业。肯德基、麦当劳等众多连锁企业就是典型。那么企业代理商要想成功，该如何利用分销做好净水器市场呢?小编总结了以下几点，希望能对代理加盟商们有帮助。、开拓市场好心态是成功的步思路决定出路，想法决定我们要走的路。有什么样的想法，就有什么样的未来，做市场亦是如此，一定要有良好的、的心态，不要听到，就轻言放弃，那在净水器行业注定是走不远的。因此，好的心态是成功的步。第二、开拓净水器市场需要多学习多积累其实不少经销商代理净水器，是看重其蓬展的趋势和广阔的市场前景。但是，很多经销商和代理商都是半路出家或者是次创业的，对于将要从事的行业是一无所知的，试问，一个对要做的事情一无所知的代理商或经销商，怎么会成功呢。所以，除了依靠企业提供的“培训”之外，经销商自身也应多学习净水器行业知识、产品知识，不断的给自己充电，才能慢慢在竞争日益激烈的净水器市场中找到自己的优势，并取得成功。另外，净水器市场的成功建立在完善的经营规划上，机会只留给有的人，临阵抱佛脚的做法是绝不可取。净水器市场风云变幻莫测，如今的市场竞争已经不能靠侥幸取胜了。能否赢得市场青睐，离不开经销商个人的充分努力。举例来说，现在是5月，净水器正是销售的旺季，但是仅仅是想而没有开始具体的工作安排是不可能会成功的。产品形象和名气是打造出来的，如果每个经销商都能出击，结合市场动态，立足地方本身，打造自身特色，那么产品销售将不再是个难题。第三、企业和经销商的合作要取长补短企业?空气污染、水污染问题日益严峻中，人们对此也开始，对于人们来说能喝上一杯健康的水，是迫切需求的。根据有关数据标明，我国有将近25.5%的人所饮用的水质都是不良的，有2800万人所饮用的是高硬度水质，有5000万人所饮用的是高氟化水质。工业废水乱排乱放问题的，自然水与地下水的严重污染，饮用不干净水的人群在增长，这一系列问题也成为净水机行业兴起的契机。净水要比桶装水更很多家庭与企业所饮用的水，很多是桶装水，桶装水因此也占据市场主流，根据数据表明，近几年里，桶装水行业的增长率达到40%到50%。但由于桶装水行业需要的门槛较低，市面上有很多用黑瓶假水充斥市场的，人们开始对桶装水卫生担忧。桶装水还有一定生产日期，很多用户在饮用水超过生产日期时还继续饮用，对造成很大的影响。使用饮水机的用户是不会对饮水机进行定期的清洗的，里面极有可能残留大量的有害，尽管桶装水的水质没什么问题都，流经这类不清洁的饮水机也会造成二次污染，饮用同样对不好。针对桶装水的各式问题，家电行业的人员们皆表示“净水机比桶装水更”安装净水机，放心自来水饮用不放心，而桶装水又存在健康隐患，那我们该怎么办？笔者在这里推荐使用净水机，现在有很多家庭和企业都使用上净水机，并且很多都是采用租赁。净水机的作用相信不用笔者进行详细的，其大的好处是净化水质，让人喝上放心健康的水。成本低使用净水机的成本远比使用桶装水来得廉价，使用过净水机的用户会发现桶装水要是使用在生活中各个方面，每个月下来会是一笔不小的开支，而使用净水机的成本要比常年饮用桶装水来得划算。另外前文我们提到，现在很多用户都使用租赁的，租赁净水机当然要比购买来得便宜，并且当净?




一滴水，从江河里到家里的水龙头，经历了什么？小区净水机出来的水，真的干净吗？在家电研究院，拆开净水器，我们看到了什么？便宜的四五百，贵的上万元，咱家应该选择一台什么样的净水器？2“消费主张”栏目6月9日《雾里看花净水器》系列报道告诉我们如何来挑选净水器。于消费者而言，一台合格的净水器已经能够将水中的干净了，而其他诸如“紫外线”、“滤芯提醒”装置等只是一种辅助功能。家用电器研究院检测工程师周雯虹表示，紫外线装置并非一定要加，实际上一台合格的净水器，加紫外线装置和不加紫外线装置，出来的水是一样的。那么净水器究竟是如何净化水的呢？家用电器研究院的工程师以沁园净水机为样本，为我们揭开了谜底：一台合格的净水器，滤芯的组合决定了它的功能和效果，净水器之间的区别并不是几级过滤的区别，而是核心滤芯超滤膜、纳滤膜和RO反渗透膜的区别，而是各个零部件的区别，以及制造技术的区别。被家用电器研究院工程师拿来做展示的沁园净水器正是基于沁园严谨的科学研发和严格的检测。此外沁园作为家用电器化技术会净水器及其化工作组组长单位，牵头起草了多项和行业，为行业树立了。目前市场上的净水器品牌数量众多，各品牌对于净水器的宣传开始打滤芯数量战。作为消费者，应该怎样进行选择，是否是滤芯数量越多的净水器就越好呢？周雯虹工程师明确表示，滤芯并非越多越好。一台合格的净水器五级滤芯就能够将水中的杂质干净，那么完全没有必要在同个过滤环节额外相同功能的滤芯，这对于净化水质而言并没有有利因素，只是为后期滤芯更换成本而已。此外，目前很多?








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