深圳天润国际拍卖集团2018年春季拍卖会拍品鉴赏

主视图

大清乾隆年制珐琅彩黄釉地轧道缠枝花卉纹葫芦瓶

拍品规格口径：6.5cm 底径：12cm 高：39.5cm。

此件浅黄地长颈葫芦瓶之形制与纹饰皆为乾隆时期景德镇御作经典样式，图案设计雅致尊贵，为此类工艺品中具格调之御瓷佳作。当景德镇御瓷艺匠采用乾隆早期于北京开发之崭新工艺时，此类极富品位之装饰应运而生。扎道锦地工艺源自北京内宫作坊，是一种于釉彩色地上剔划形式化图案的修饰技艺，其纹饰多采花卉重菱等织锦图案，并常出现于碗盘外壁，内壁则以自然画风绘写意景致。在景德镇，此风格渐成主流并日臻完善，其以针尖刻划精妙细微凤尾纹，极尽华丽繁缛之巧。此瓶所绘缠枝花卉，明暗清晰有次，色调柔和微妙，盘绕于金廓矾红［万寿连延］图案周围，宛如青腾绕梁。多种颜色重叠接连，构图缜密紧凑、实属。



左视图



大清乾隆年制落款

瓶身两面中央之双莲花图案、甚有仿效意大利耶稣会宫廷华师郎世宁之《聚瑞图》中（图二）吉祥纹饰之意。郎世宁于雍政元年（1723）年恭绘此图献雍正皇帝，以成束花植，莲花、莲蓬、谷穗皆双，愈其登基天降祥瑞，时运昌盛（参考王耀庭著、《郎世宁与清宫西洋风》，国立故宫博物院，台北，2007年，图版11）。近似之双莲花纹饰同样见于台北故宫藏洋彩纸槌瓶上，收录于廖宝秀之《华丽彩瓷》（前述出处，图版27－29）。近足处一周上仰莲瓣纹带，泛谈绿之白彩上盖粉艳桃红，用色由浅至深，层次变化极富动感。是雍干两朝间粉彩佳作之显著特征，但少见用于轧道锦纹之作例。比较玫茵堂藏内饰有类似莲瓣纹带之雍正圆形盖盒及乾隆如意耳葫芦瓶各一（见康蕊君著、《玫茵堂藏中国陶瓷》，卷2、伦敦，1994年，图版961、962）。



主视图

大清乾隆年制珐琅彩杏林春燕图碗



左视图



拍品碗底



乾隆年制落款

拍品规格口径：14.7cm 底径：6cm 高：24cm，清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗： 该碗绘有杏花盛开，春风吹绿柳，双燕比翼飞。侧面有乾隆御笔行楷题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”，碗底有蓝楷书款《乾隆年制》。该碗造型秀美，白釉温润，工艺，乃为乾隆珐琅彩瓷器杰作，值得收藏。



主视图

大清雍正年制斗彩祥云葡萄杯



拍品底部图



大清雍正年制落款

拍品规格口径：7.7cm 底径：3.7cm 高：22.2cm，雍正年间，景德镇御窑烧瓷工艺推陈出新，追源溯流，化古为今。试将本品与明成化斗彩高足杯比较，立见明清两朝之别。雍正之器略较成化杯大，撇口更为明显，高足饰凸弦纹雨节，较明代器多一凸节，足外侈却略微。雍正帝偏爱自然祥瑞纹饰，因此或略嫌成化斗彩的典型图样较严肃呆板。雍正皇帝夺嫡即位，朝野众说纷纭，胤禛或因此对寓意等事较为敏感多虑，且笃信祥瑞之说。巧匠在杯外绘红红旭日 ，在云彩中徐徐冒起，寓意旭日高升，祥瑞之意不严而喻。有别于成化器的杯足留白，本品足上绕书寿字，寄语，更悦君心，值得收藏。



主视图

大明成化年制珐华彩龙凤纹梅瓶



大明成化年制落款

拍品规格口径：4cm 底径：6.3cm 高：22.2cm，法华彩又称珐华或珐花，珐华始于元而盛于明，以黄、绿、紫三色居多，另还有蓝、白等色，色彩艳丽，线条生动，形象简练，具有特的山西地区风格和特殊的装饰效果。采用彩画技术中的立粉方法，在陶胎上用特制带管的泥浆，圈出凸线的纹饰轮廓，再分别以色料填出底子和花纹色彩，入窑烧成。器物以寺庙供器较多。明景德镇曾仿烧法花品种，但均为瓷胎，与山西法华有很大区别。因法花相近于唐宋三彩，后又主要多被用于宗教场所，故取其华艳美丽和庄严法圣之意名之。此瓶小口，短颈，丰肩，收腹，腰下微外撇，圈足，肩部饰如意云头纹，器身凸起的线条勾勒张弛有致，瓶身龙凤纹和祥云栩栩如生，形成凹、平、凸三层图案，器形与纹饰相得益彰。此瓶造型庄重大方，釉彩温润，细致典雅，效果，具有的收藏价值。



主视图

大清乾隆年制粉彩牡丹花卉纹赏瓶



左视图



大清雍正年制落款

拍品规格口径：6.5cm 底径：7cm 高：22cm，粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。

粉彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中，慈禧粉彩简单率直，浓笔艳抹，富贵豪华而别具一格。红鸟牡丹富贵罐是其风格的经典之作。此后，有君王之才的袁世凯于1915年底称帝，年号“洪宪”。喻其大法制，倡导国民新生活，公正透明等。按惯例，新皇帝即位要烧新瓷贡贺。袁世凯粉彩玉壶春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材质单一，稀薄透光。袁世凯瓷已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力，完全依赖颜料和技法，犹如在尸体上化妆，没有了整体的生命的活性，值得收藏！



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