清代乾隆青花瓷器特点及鉴定断代方法

　乾隆时期，由于势稳定，社会经济得到飞速发展，文化繁荣，瓷器制作水平也处于历史上的。清代康熙、雍正、乾隆三朝官窑瓷器生产所取得的高度成就，与这三朝皇帝对瓷器生产的关心和对瓷器的喜好有密切关系。尤其是督陶官制度的建立，更是有效地确保了该时期大量精美旷世之作层出不穷。其中康熙时期江西巡抚郎廷极督造的“郎窑”、雍正时期内务府总管年希尧督造的“年窑”和乾隆时期内务府员外郎唐英督造的“唐窑”广为人们所熟知。

清乾隆朝是清代的鼎盛时期，瓷器生产也达到了高潮，无论质量、产量都达到一个历史繁荣阶段，瓷画用笔勾染，线条流畅遒劲，色料渲染匀称，纹样比前朝更多丰富，画面布局较满，因乾隆帝好古风，故乾隆朝青花瓷有明代遗风，但这也使得乾隆朝的青花瓷缺乏了蓬勃生机。到了乾隆朝后期，随着国力衰落，瓷器工艺水平更是出现了下滑，但就整个清代而言，乾隆瓷器无论是工艺水准、还是装饰性都维系在一个较高的水平。

乾隆时期青花蓝色成色稳定、浑厚、沉着。不过随着一个甲子时间的推移，乾隆早晚期青花的色调也呈现出了规律性的变化。早期青花，保留了唐英督陶时期雍正青花呈色不稳定而晕散甚至出廓的特征。此后逐渐转为正蓝明快的色调，呈色稳定，纹饰清晰。同时期还有另一种青花蓝中泛黑，层次不清，色泽沉着，制作精细。乾隆时期总结和发扬了康熙、雍正瓷器艺术的优点，将清代制瓷业推向新的阶段，无论质量和数量都达到了历史顶峰。

　　乾隆本人酷爱各类工艺美术品，刻意求精、求奇、求巧，使得乾隆时期景德镇瓷器生产取得了的繁荣。在造型方面，既有继承前朝康熙、雍正青花式样，也有仿制明代永乐、宣德青花式样，仿古铜器式样，外销式样，还有创新式样，造型千姿百态，应有尽有。主要是日常生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。整体讲究上下对称、规矩。由于创意追求精、奇、巧，所以浑厚古拙程度不如康熙青花柔媚、俊秀程度不如雍正青花，但在工艺技巧上远远超过了康、雍青花。

　　乾隆青花使用国产浙料烧制，早期青花发色与雍正青花差别不太，浓重艳丽，有桔皮纹，晕散和黑色斑点；中后期青花呈明快的正蓝色、晕散现象逐渐减少，青花呈色稳定，在蓝中有泛黑、泛紫、灰白等色，本朝特征明显。青花纹饰题材广泛，以植物花卉为主，引人注目的是缠枝莲、云龙、八宝纹大量的出现，所绘植物花卉富丽繁密，精巧细致，无论是写意还是变形，画工都严整细腻，纹饰清晰，排列整齐，讲求对称工整，具有图案画的效果。人物画更是可圈可点，其中以西洋人物的艺术成就/高，/具观赏性。
1、造型，顺治，康熙时，古拙，丰满，浑厚硬朗挺拔，雍正时的造型秀气柔和，乾隆时则显规整，工艺复杂。嘉庆，道光以后则稚拙笨重。例如康熙时期有自己特风格的，如双鹿尊等，是康熙时期的。总体来看，雍正、乾隆时期造型创新达几十种，乾隆之后造型就没有大的创新了，基本延续前期的造型特点和风格。 2、胎体，清康熙、雍正、乾隆时期胎土的淘炼发展到了一个新水平，胎骨结构更紧、更细密、有重量感、可塑性好，为这一时期的瓷器品种呈现多样化提供了。清中晚期的胎土则又向粗糙发展，器物的胎质多有颗粒和杂质，也显得疏松，整个瓷器的质量下降明显。例如康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄，细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨，质地粗松。清代的琢器类腹，颈部接痕极为少见。明代瓷器露底处，常泛火石红色斑到清代已基本消除。大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治，康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底，斜削式底，二层台式底，卧底，滚圆泥鳅背形足等。 3、釉面，不及明代肥厚光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治，康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白，粉白，酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细白莹，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。清代青花呈色好的是康熙中晚期，用云南明珠料，呈色是所有青花瓷器中好的，俗称“五彩青花”。雍正、乾隆青花有呈色浓郁深沉的特点。 4、纹饰，深受同时期绘画的影响，御用官窑瓷器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥，繁缛。早期纹饰中的山水，树木多采用斧劈皴，并加皴点，古装仕女高髻秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大。这一时期龙纹形态不一，既有方头大额，正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显，两支脚立体感强，龙身体粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。清代常常以八宝图案为轮，螺，伞，盖，花，罐，鱼，肠。另外在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房，船和狗之类的花纹图案。民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。 5、款识，清官窑多署皇帝年号款，多六字、四字的，如“大清康熙年制”、“乾隆年制”等。民窑有干支年款，吉祥语款，私家款及图记款等。有印，刻，青花，红釉，金彩，料彩等多种，楷篆均有。例如康熙楷多篆少，前期字体宽大，笔画粗重而挺拔，顿捺明显；后期字体渐趋清秀。雍正时期楷，篆并用，款识己定为专人书写，故各类瓷器上的字体基本一致。楷书六字三行横排双圆圈体式，是早期流行的款识，款的书法一般写得柔弱略草，也有少数款写得工整有力。六字两行围有双圈或方框竖写的，时间略晚，字体工整秀丽。乾隆以后篆多楷少，大多书写规整，笔道严谨，根平竖直，
从技术观点来看，乾隆时期的青花有以下特点：1.外型规整，份额适合，外观曲线虽不及雍正时的美丽，但仍比嘉、道期间的隽秀，小件器物尤为精美。前期器型和雍正时相同适可而止，后期则显呆滞。尔后各朝的外型个性，除嘉庆初尚能遵循乾隆款式，余者皆为顺次递减，日薄西山。2.前期胎体细润，后期渐趋粗糙。乾隆青花瓷质前期与雍正根本相同，胎质皎白细润，晚期略显差劲，官窑与民窑无多大差异。釉面仍以青白色为主，匀净光润，也有呈粉白色的釉面，民窑中多见。微度的波涛釉偶有呈现。浆胎青花康、雍、乾三朝均有。浆胎是指明、清两代用瓷土淘洗后的细泥浆制成的胎体轻浮、色如米浆的一种瓷胎。康、雍、乾浆胎青花自成一体。康熙时胎体微泛土黄色，釉面多为粉白或浆白色，有细碎纹片，纹饰较通常青花细腻，底款"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大不同，少数有釉面不太平坦的，青花纹饰则渐趋规则图画化。清晚期多仿康熙浆胎青花，但胎质粗松，呈灰白色，釉面多有杂质斑驳，似感硬度不如真物而欠莹润。3.青花呈色虽有多种体现，但以安稳的纯粹兰色居多。前期有黑褐、青灰、淡兰各色，色彩均沉着，纹饰明晰。 乾隆青花呈色安稳，前期与雍正时无甚差异，常有晕散出廓的表象，中期则构成正蓝呈色明快的个性，晚期则呈色略显青灰。民窑中落斋堂款的，无论技术或青花呈色，均可与官窑比美。器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。4.足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。5.官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图书印章款，单个也有“乾隆年制”四字篆书图书印章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。6.制造技术水平、精巧、秀美、无奇不有，为制瓷史上所稀有。7.乾隆青花六字款有显着的针眼感，青料有些仿拂针刺相同。8.乾隆青花釉面大多有橘皮纹。



　　从纹饰观点来看，乾隆时期的青花瓷器图画纹饰，时代特征明显，绘画工细、层次明晰，画凤谨慎而细腻。 乾隆青花纹饰体裁丰富多彩，传统的人物、动物、植物均有，古祥图画到此刻已规范化和普遍化，福、禄、寿涵义画及多子、登科、见喜等请求美好愿望的心思，融于各种涵义的图画中，变成今后各代工匠创造的榜样。别的称颂和粉饰太平的纹饰，如歌舞升平、休养生息、国泰民安等，则是乾隆控制60年的必定产物。因乾隆喜欢作诗，不少瓷器上也有他的诗作。但以青花书诗者较少，多是釉上彩著作。具体体现在1.乾隆青花通常在果实，叶瓣部位用点青法上色，深浅层次不同明显。2.乾隆青花云纹大多选用勾边拔白绘法，葡萄叶则选用勾边填色拔白绘法。3.乾隆青花的松树大多为挺立挺拔的巨松，而且针状叶十分棉密，很少象康雍青花那样的片叶矮松。4.乾隆青花中的鹤，大多为休息松枝或散步松下的懒鹤。5.乾隆青花中的鱼尾巴很少开叉，象一块梯形木板，木板后边吊两根尾线。6.乾隆青花中的鹿纹，大多在身上留有白点斑，仿拂梅花似的。

　　青花瓷在我国瓷杂艺术品市场上占据着主导地位，元代、明代甚至“清三代”青花瓷在拍卖场上常常能拍出几百万、几千万甚至上亿元的天价。在我国陶瓷开展史上，青花瓷是继青瓷、黑瓷、青白瓷和彩瓷以后，被公认的瓷器艺术一朵奇葩。它是以钴土矿为着色剂，用钴料直接在瓷坯体上描写纹饰，然后施以通明釉，在1280℃的高温复原气氛中一次烧制而成的釉下彩瓷器。自古以来为、达官显要所喜爱。青花瓷不光具有很高的艺术价值，而且跟着年月的消逝，也越来越显现出自身的出资保藏价值。在古玩市场上，品相好的青花瓷常常遭到买家追捧，明清青花瓷身价更是成倍上涨，青花瓷行情可谓长盛不衰。衡量青花瓷价值的高低可从这几方面看，从器型看，厅堂的摆设用具贵，文房四宝次之，生活用品再次，器型特者也易拍出；从制作难易程度看，制作难度高、成功率低的青花瓷如葫芦瓶、四方瓶、六方瓶等保藏价值要高很多；从色种看，青花斗彩贵，青花粉彩次之，彩底青花更次之；从纹饰看，人物画尤以侍女画贵，动物次之，花鸟再次。

近年来，清代乾隆青花瓷器的市场行情不断升温，频频拍出天价。2010年秋拍，一件清乾隆青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶以1.24亿港元在香港拍卖会成交；2012年秋拍，一件清乾隆青花海水祥云应龙纹梅瓶以9775万人民币在国内拍卖会成交；2015年春拍，一件清乾隆青花苍龙教子穿莲纹螭龙耳尊以5612万港元在香港拍卖会成交；2016年秋拍，一件清乾隆青花八仙贺寿螭耳尊以4444万港元在香港拍卖会成交；2017年春拍，一件清乾隆青花缠枝花卉纹贯耳瓶以9500万港元在香港拍卖会成交，同年的另一场香港拍卖会，一件清乾隆青花穿莲龙纹长颈胆瓶与一件清乾隆青花龙凤云蝠纹鸠耳方壶分别以4904万港元和4454万港元成交，创下佳绩。

　　清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。 乾隆官窑青花瓷也达到了的程度，既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。特别是淡描青花，因笔触非常少，对画工要求非常高。所以，淡描青花在乾隆朝数量不多，流传下来的就更少。


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