古董鉴定书画真伪启功字画价格一平尺多少

古董鉴定书画真伪启功字画价格一平尺多少
自然，启功说“自己觉得拿手的只有一项，那就是看古董、鉴定书画真伪”，那绝不是空穴来风。就拿他鉴定书画真伪来说，其“看家本领”自得益于其“看多熟记了、比较有别了、实践领悟了”。对于涉足收藏的人来说，欲收藏真品，一个基本的前提就对收藏的对象有较为全面透彻的了解，这也就是为什么众多收藏行家希望初涉者要多去博物馆看收藏标本、多看国内一些大型拍卖会的展品、多参观大收藏家们的收藏，以至对收藏瓷器的藏友提出多看看相关的瓷片的一个主要原因。因为真品看多了，了解全面了，记忆深刻了，于是，当一些真伪藏品混杂在一起时，便立马能够定位。启功因从小就跟随书画家吴镜汀等人学画，经常临古画或随几位老先生逛故宫看古画，按他的话说，“看过的书画数以十万计，见过的东西超过任何古人”。而尤其是“在临摹或观看过程中，老先生们你一言我一语评论馆内藏画，这是真的，那是假的；这幅为什么真，那幅问什么假。”耳濡目染间，日积月累中，自让他懂得并熟记了许多鉴定古画的知识。“腹有诗书气自华”，随着鉴定古书画知识的不断积累，启功左右逢源、举一反三鉴定古书画水平的日臻提升，当是水到渠成、瓜熟蒂落的。启功结合多年实践经验，总结说：“鉴定古书画要从用笔、落墨、构图、造型、立意以及诗、书、印的运用和纸质、墨料以及作者的习惯、风格等去辨别。每一次鉴定，脑子里都会跳出许多同类作品与之比较。”他还举例说，“比如唐宋用麻纸，明朝也有用琉球纸、日本洋纸的。但有的人用古纸作画以假乱真，有的人甚至将古画上的上款、下款、钤印分开来，然后巧妙地进行临摹补画。仅从款、印分析，确实出于名家之手，岂料又是伪作？”是啊，尽管中国书画历史悠久，“各家各派各有特色，且摹本与真迹往往奇诡万状”，但这并未能难住满腹经纶的启功——“运用脑髓，放出眼光”，一番比较甄别，真相就在其眼前了。
齐白石早期人物画曾遍临众家，下了很大的功夫。如迄今保存早的一件稿本是绘于1882年的《白描人物图稿》，上题曰：“少时粉本老犹存，如此工夫觉笑人，不忍轻轻却抛弃，污朱犹是劫灰痕。此稿乃余20岁以前所借人”。一件不满20岁画的稿本，已显示了他的不凡功力。此外，《白描人物纺车图》、《仿唐寅人物图稿》及绘于1928年的《搔背图》，则可看出唐寅、八大山人对齐白石的影响；现藏于中国美术馆的瓷青纸单色《罗汉》（册页之一）明显有金农之风；而绘于1913年的驼背拄仗《铁拐李》，黄慎的粗笔人物画痕迹十分。由此可见，齐白石早期对前人人物画广泛涉猎，确是下了一番苦功，为他日后的变法打下了扎实的基础。
因为他有对古代书画丰赡的鉴赏积累，有自己躬身书画艺术创作的深厚修养，又能勤于和精于从“字画所提供的相关线索和资料进行考证”，故而其特而敏锐的眼光、触类旁通的领悟能力，自令启功在古书画鉴定中所向披靡、长驱直入。曾有一次，有位文物工作者拿了一幅据称是朱熹的书法手卷请他鉴定，启功一看落款就说：“一个还穿着开裆裤的小孩儿，能写出手卷吗？”或许，这幅手卷的书法写得不错，以至令这位文物工作者也深信无疑，可启功一言幽默的调侃，答案自在其中。
鉴定范围：瓷器、青花瓷器、玉器、字画、翡翠、古玉、鉴定、拍卖、收藏、铜镜、宣德炉、花梨木、家具、紫檀木、沉香木、黄花梨、天珠、陨石、奇石、寻宝、金丝楠木、田黄石、鸡血石、铜钱、象牙等。
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