大清铜币户部丙午铜元价格咨询鉴定交易

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清代末期开机铸造铜圆的十七省二十局，无一不铸造当十铜圆，而二文、五文、二十文铜圆则仅有部分省局铸造。清代机制铜圆的铸造由广东伊始，1900年（光绪二十六年），两广总督德寿与前总督李鸿章奏准仿香港铜仙铸造机制铜圆。机制铜圆较之方孔铜钱铸造精良，市商乐用，流通顺畅。次年，清即谕令沿江沿海各省准许仿铸。尔后，全国各地纷纷开机铸造铜圆。

　　十七二十局先后铸造的当十铜圆，各不相同，版式繁多。仅以明显区别划分，其版式亦有数百种之多。如以细微区别划分，其版式当在千种以上。故当代铜圆收藏爱好者每每以搜寻不同版式铜圆为大乐事，如笔者之流，酷爱铜圆收藏，偶有新版式铜圆发现，则欣喜若狂。清代机制铜圆版式繁多，尤以户部丙午大清铜币为。
自清代乾、嘉年间出现古钱币造伪后，因厚利可图，作伪者日渐增多，作伪方法也日见其繁，尤其是清末至民国年间，古钱币造伪达到鼎盛，多了解一些造伪手段对于古钱鉴定至关重要。

伪品制造，一般都按制坯和作锈两阶段进行。伪品制坯，又有翻砂、改刻、挖补、拼合、打制拼合等多种方法。

翻砂造伪可分用真钱作模和自刻铸模两种。真钱作模的伪品，币面文字及形制具有很高的保真度，鉴定须放在锈色的辨别上。自刻铸模的伪品，因大都是 没有真钱传世的臆造，或没有真品实物而只能参考图片仿刻，故在文字、制作方面，均有不符其所属时代风格的伪迹显露，大多不难辨识。
改刻造伪主要是为了增加伪币的真实感，用大部分的真来掩盖小部分的伪，蒙混过关。对于这类伪钱，可依据下述方面加以识别——

由于保留部分原字，必然造成后刻文字与原字在书法风格或神韵上的差异，而且伪造部分是造伪者一刀刀刻成的，钱体上难免留有累累刀痕，不如真钱平整光 洁。另外，造伪时要将部分币文铲去再刻出所需文字，精整时还要铲掉文字周围铜质使文字凸出，这就势必造成改刻部分地势略低，呈凹陷状。

采用磨去全部币文而改刻的伪钱，由于失铜较多，其分量及厚度都要比真钱显得轻薄，而且改刻之后的钱币，其原有的氧化层已被去除，另做伪锈，但后做伪锈很 难与原有真锈相协调，造成锈色差异。而用胶水粉末拌合物及干漆改刻币文的伪钱，伪作部分比较脆弱，与钱体黏结也不牢固。
我国古钱币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。因为我国是一个多民族国家，还有蒙、满、回、西夏等少数民族文字。鉴定一枚钱币书体对不对，要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。一般都是大书法家写的，苏东坡.欧阳修.宋徽宗书法功底非常好，而作假的人，搞这个假钱币的人本身没有什么书法基础，特别缩那么小就更难写，所以假的古钱币它们的书法是没有神韵的，截然不同，从神韵上就能看得出来。　　浮锈是浮在古钱币表面上的锈，浮锈一般情况是刚出土时未经过任何处理过的古钱币表面上的一层锈色，一般用任何软器物去除不掉，但用硬器物擦刮，呈粉状剥离。面锈是在浮锈之下一层，锈层较厚，直接沾附在古钱币表面，用硬器物除锈是一般呈块状剥离。
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