描金兽钮珐琅彩提梁壶

描金兽钮珐琅彩提梁壶

珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种。珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御用瓷器，从诞生、发展到渐渐衰落，只有百余年的时间，为清代宫廷垄断，皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，其制作风格和画意也是完全秉承统治者的旨意，其中不乏皇帝本人的亲自指点，属于皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。

到了乾隆时期，珐琅彩瓷器的烧制数量超过康雍两朝，造型更加丰富，瓶类就有蒜头瓶、双联瓶、葫芦瓶、双耳瓶等，茶壶、方盒、盘、碗等器皿的数量与样式都明显增多。宫中内务府珐琅作人才济济，分工更加具体，画师有专工花鸟鱼虫的余省、擅长人物花卉的金廷标等。绘画题材更加广泛。珐琅彩瓷绘画除继续沿袭雍正时期的风格，还模仿西洋画意，画面人物题材增多。乾隆皇帝才华横溢，兴趣广泛，本就是一大玩家，此时无论瓷器、玉器，还是漆器、木器、景泰蓝等等，都有很大发展。珐琅彩瓷器的制作技术也更臻于，正如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”

彩瓷之妙贵在工致，工致之本则在于良工与巧匠。其程式与工艺相当繁复，先需内务府造办处设计百花画样，交由御窑厂为粉本，乾隆时期的百花粉本比嘉庆时期层次更加鲜明，花朵更加疏密有致。再次由瓷工艺匠甚至直接由画师本人将画稿临摹勾勒于素胎上，期间要照顾器表不同于纸面的特殊之处。百花不露地者花饰遍身皆是，故临摹工作难，而临摹画稿为施彩绘画之基础，一旦有误，全域皆变，任其彩料何等妍美，画手如何高超，亦无法弥补画稿原有之神韵。而且彩料配制之多堪称众瓷，百花不露地者一器之上所见颜色不下于三十余种，故绘画之前，彩瓷的所有颜料配备，种类繁多几近百种，均需一一调试。后的填绘洗染，必经数人之手，方可入窑。故一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。如此繁复之至必将注定百花不露地者烧造不多，极为。


产品名称：描金兽钮珐琅彩提梁壶

类别:杂项

尺寸：清代·杨凤年款 重1320g 高23.4cm

近本公司深圳雍乾盛世展出藏品一件描金兽钮珐琅彩提梁壶，此件描金兽钮珐琅彩提梁壶底部与壶盖都是采用了狮子钮，做工，极为。器物整体造型庄重大方，外壁通体珐琅彩绘百花图，花团锦簇，绚丽缤纷，芬芳正浓，各尽其妍。花卉种类繁密，不胜分辨，使人仿佛置身百花丛中，目不暇接，细究其设计匠心，而色彩搭配与转换之妙恐非言语可表，彩料妍美，工致非凡，加之描金工艺添彩加色，愈加彰显出乾隆彩瓷的华丽与尊贵，当为彩瓷之翘首，深受广大藏友的喜爱；整体工艺造型；为清代·杨凤年款代工艺厂制作的艺术；金兽钮珐琅彩提梁壶目分；市场收藏价值。