明清瓷鉴别经验浅谈！

自宋代今后，即鼓起摹古拷贝之风，特别是明清时期，仿古之风到达顶峰，历代都有仿古赝品或造假古玩面世，清末、民国时尤甚。还有的赝品来自朝鲜、越南、日本、东南亚等国以及台湾区域。因而要区分伪品或仿品是何朝代、时期、区域所仿（伪），其首要特征、方法、影响怎么，是古代仿品、现代仿品或是做假古玩。还要澄清楚是全体摹仿仍是局部拷贝，如有单仿造型、仿纹饰、仿釉色、仿款识之分，所呈现的仿品相貌特征都有较大差异。在仿品中有的是同时代拷贝（明仿明或清仿清），或后朝仿前朝器物（如清雍正朝仿明宣德朝），有的是历代官窑仿官窑瓷，还有的是历代民窑仿官窑瓷等。此外，明清时期景德镇窑都有拷贝宋代的五大名窑及仿越窑、龙泉窑青瓷等，都存在辨真伪的问题。如明代成化、正德朝就有仿写前朝宣徳款器物，嘉靖、隆庆、万历朝也有很多仿明成化、宣徳、永乐官窑青花器物。到了清代，特别是清康熙、雍正、乾隆三代，仿古瓷愈加传神，尔后，仿古风益甚，且品种五光十色，数量也到达前史高水平。这类古代仿品，有的前史、艺术、科学价值和制造技术水平很高，也有其较高的研讨、保藏价值，因而对这类仿品瓷也要鉴别出其相应时代，澄清是仿自哪个窑口、哪个时代及其与真品的差异。

明清瓷鉴别经验浅谈！

识真才干鉴假，在辨别真假之前，先要熟记歷代古瓷真品的造形（包含首要器型）典型特征和总体风格及细微之处的特点，再将类似或存疑的实物与考古出土器物和馆藏传世真品进行比较，从纹饰、色调、胎釉、造型、工艺制造方法、款识字体写法特点等几方面情况综合剖析，看两者之间在整体相貌及细部特征是否天然相符，与真品有否内在的联系，能否表现出时代共性。然后再对照文献资料考证，尽量找到仿品出处和时代依据。特别要仔细观察器物的细部，这常是伪品显露破绽之地点。青花瓷装饰艺术首要是以绘画方法为特征的，故鉴定除上述几方面外，观察纹饰、画风、笔法、彩料、青花呈色变化等显得尤为重要。

明清瓷鉴别经验浅谈！

分期与断代

现在古陶瓷鉴定分期断代法，以明清时期为例，还是习惯于先按大的朝代划分，再按帝王年号细分。从器物断代科学性看，实际上这种按小朝代划分法不尽合理，因为按时代发展和器物变化规律来说，本应要有壹个循序渐进过程，因而依照时代或时期（包含年限、时段）的早、中、晚划分可能会更契合实际情况。从器物鉴定视点看，划分的年限范围越小就越准确。

元代曾经的器物，定出大的朝代即可，不用按皇帝年号分期，但其间朝代较长的还可分出早、中、晚三期（如唐前期、宋中期、元晚期等）。明清距离现代较近，各种传世品和出土文物都许多，在民间还有很多拷贝品，情况较为復杂，因而要力求做到鉴定准确，尽量缩短时间跨度。下面的分期，分别把风格和时代比较附近的时代划分在壹起，其间年号时间较长的要再分期（如康熙60年还可分出早、中、晚三期），有的处于朝代或帝王替换期，也可以初期、晚期称之。

明清瓷鉴别经验浅谈！

一、明代大体可分为五期：一期为明初，即洪武、建文，共35年。二期为明前期，又可分前后阶段，前阶段为永乐、洪熙、宣德，共33年；后阶段为正统、景泰、天顺，共29年，前后阶段共62年。其间正统、景泰、天顺三朝未见署官窑年款，瓷器风格亦有别于前后朝代，故又被称空白期。第三期为明中期，成化、弘治、正德，共57年，正德后期已敞开晚明风格。第四期为明晚期，嘉靖、隆庆、万历、泰昌，共100年；第五期为明末，天启、崇祯，共24年。

二、清代也可分为五期，一期为清初，顺治，18年。二期为清前期，康熙、雍正，共74年。三期为清中期，乾隆、嘉庆，共85年。四期为清晚期，道光、咸丰、同治，共54年，也叫晚清时期。第五期为清末，光绪、宣统，共37年。

以上仅仅大致的时代区分，另外还有几种特定时期（特指）叫法，如鼎盛期青花瓷（以永乐、宣德朝“宣青”时期为代表）、空白期青花瓷（专指明正统、景泰、天顺三朝无官窑款时期）、“克拉克”青花瓷（专指以明万历朝外销西方的青花瓷）、改变期青花瓷（以明崇祯朝青花瓷为代表）、顶峰期青花瓷（以康熙时期“翠毛蓝”青花为代表）、仿古瓷兴盛期（以清康、雍、乾三代以仿明官窑瓷为代表）、伪品众多期（以清末民国初制造的赝品为代表），还有祥瑞瓷（专指天启、崇祯时期带日本风格的瓷器）、南明瓷（专指明末清初建立的南明政权瓷器）、洪宪瓷（以署“居仁堂制”款瓷为代表）、广彩（专指清中期景德镇制瓷胎运往广州彩绘的外销瓷）、浅绛彩（清末民初朱山八友彩绘瓷为代表）等。

三、明代洪武和天启、崇祯，清代顺治和光绪、宣统，别离处在朝代替换时期，器物具有过渡期的特征。明代除了空白期三朝外，不见正式署帝王年号款的还有洪武、建文、洪熙、泰昌几个朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只见到署干支年号款，建文朝4年，洪熙帝在位1年，泰昌帝仅在位30天，均无规范器传世，其瓷器相貌不清。改朝换代对器物风格的影响，就日常生活用品来说，这种改变是随着人们的生活习惯和审美观，以及新质料、新工艺、新产品、新科技的呈现而改变的，是渐变式而不是骤变式。

明清瓷鉴别经验浅谈！

以上所说，首要是以青花瓷器的发展概略、时代典型特征和器物整体风格来区分的。但要注意在每个朝代更迭或过渡时期，前后朝代器物的相貌特征大多类似，前代往往孕育着子孙的雏形，子孙亦常常带有前代遗风，有的特征是共有的，很难截然区分清楚。

定窑口与产地

宋元曾经，南北各地有许多窑口，如唐代长沙窑，五代越窑，宋代景德镇窑、定窑、均窑、官窑、哥窑、汝窑、建窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑等，百花齐放。因而，元代曾经瓷器比较重视窑口的鉴别，应从釉色、胎质、造型、制造工艺以及烧造方法下手。到了明清时期，彩瓷非常盛行，青花瓷器已发展成为生产的干流。除江西是产青花瓷大省外，各地还有许多生产青花瓷的窑口，如福建德化窑、漳州平缓窑、云南建水、玉溪窑、浙江江山窑等、广东汕头窑、揭阳窑等。这些当地瓷窑胎釉质料、工艺技术、窑炉结构及装饰风格等各不相同，品种繁杂，互有特征。从风格相貌来看，既大体附近，又貌同实异。

还有不少国外窑口，如朝鲜、日本、越南、东南亚等国烧造的产品，大多深受宋元明清的景德镇窑、龙泉窑、磁州窑、定窑、建窑、德化窑、同安窑等窑口影响，生产与之造型、釉色、装饰方面类似的白瓷、青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷、五彩瓷等，有的与中国瓷器风格非常接近。这就要我们作出剖析和判断，先分出古瓷的产地是南边还是北方（南北方有烧木柴与烧煤炭之别），再定出分别属于古今中外哪个窑口，好还要辨别出窑口类别，如是属于龙窑、蛋形窑、窑还是馒头窑，以及窑炉结构和烧造原理，然后要澄清楚窑口起烧的具体时代、停烧或延续的时间，还有烧制瓷器的品种特征及其运用的首要工艺技术方法等（如是覆烧、支烧还是垫烧、或是芒口、涩圈、满釉还是半釉等）。

明清瓷鉴别经验浅谈！

明清今后，各地出产的青花瓷既有本区域特征，也有相互影响。胎釉、用料、制造工艺、烧造方法等都有所差异，但造型、装饰方法、图画体裁内容等整体时代特征仍是根本共同的。在装饰风格方面，首要受景德镇窑的影响。在区分窑口产地时，还要注意到各个窑口之间互相借鉴、影响、模仿及其传承联系。

除了传统的以产地命名窑口外，也有的是以人的姓氏来命名，如崔（国懋）公窑、周（丹泉）窑、年（希尧）窑、唐（英）窑等。还有以皇帝年号命名的，如宣德窑、成化窑、康熙窑、乾隆窑等。既有官窑和民窑、瓷窑和陶窑之别离，还存在官搭民烧或瓷陶混烧的状况，这些都需求搞清它的来龙去脉，并予以仔细判别的。