香港福义国际拍卖行：“玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心”——历朝古琴

宋或更早 神农式「一池波」古琴

春风吹绉岂干卿，底事当时此定名。

应有游鱼争出听，曾翻太液浪花生。

沈草农咏“一池波”古琴诗 1963年

阜西得旧琴曰‘一池波’，琴面破损有空如□，益堂为修复之，天衣无缝，雅韵重赓，巨眼神工，一时瑜亮，喜题俚句，并志鸿爪。癸卯首夏草农识，益堂镌，阜西藏。福义送拍咨询：FYGJ06

沈草农记“一池波”古琴文 1963年

1963年查阜西先生得此琴后，十分欣喜，邀中央音乐学院和北京古琴研究会的琴友共赏，大家品评后，泛川派古琴大师沈草农先生，作诗一首纪念，并拟文记之，生动记录了古琴历史上的一个宝贵镜头，使这美好的瞬间之事成为永恒。

神农式，琴体宽大厚重，肩在三徽处，背面尾部浑圆，八宝灰胎，表髹朱黑两漆，颜色斑斓，圆形龙池，方形凤沼。琴背池上刻「一池波」三字，下有近人沈草农题诗与识文：「春风吹绉岂干卿，底事当时此定名。应有游鱼争出听，曾翻太液浪花生。阜西得旧琴曰：一尺波」，琴面破损有空如□，益堂为修复之，天衣无缝，雅韵重赓，巨眼神工，一时瑜亮，喜题俚句，并志鸿爪。癸卯首夏草农识，益堂镌，阜西藏。」池下刻大印两方，一文字残损，已不可识。一为唐凯满汉合璧印，这种印，金石家称之为「 合璧印」 。唐凯，清雍乾时期藏琴家，其藏琴皆落此章。然传世唐凯藏琴仅七床，管平湖旧藏「猿啸青箩」即在此中，而此琴无论从其形制工艺，还是其声音的质量，无疑应为七床中之名器。该琴按弹之下，来去自如，音色淳厚通透。不愧为「名琴」之一的胜名。 福义送拍咨询：FYGJ06

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唐 “金声”仲尼式古琴

杨氏三琴，《金声》琴当具其首。该琴仲尼式，琴体圆厚秀丽，木质松黄古老，八宝灰胎，内杂大量硃砂，间有少量金末。栗壳色表漆。面底细密蛇腹断，兼杂梅花、流水断，断纹突起如剑锋。肩在三徽处，长方形龙池与凤沼。底面项间刻琴名“金声”两字。尾部冠角简洁大方，无尾托，龈托呈半圆状。玉质琴轸与雁足。腹内无题款。此琴杨氏尤为钟爱，曾请管平湖大师用朱漆修补，认为其制作年代当在唐世。该琴抚弹之下，手感颇佳，琴音敦厚清润，古风。

－吴钊

琴面浑圆，自首至护轸向内收窄，肩当三徽，紫檀岳尾，岳山自上而下收窄，金徽玉轸，雁足梅花纹饰，姜黄色流苏回头穗，古朴可赏；琴面断纹种类较多，蛇腹断、冰片断、流水断、牛毛断并存，琴名“金声”字体内填以朱砂，侧观二字在流水断断纹中如同在一片如碧波般。

据杨大钧先生后人杨宝元先生讲，当年他家在定阜街，北京古琴会就在隔壁的兴华寺街，即现今的兴华寺胡同，管平湖先生经常到家里做客与老先生切磋琴艺，并随身带着修琴的瓶瓶罐罐，里面装着大漆和鹿角霜等材料，在杨先生家里修复了很多老琴，“金声”琴是在解放前1948年做的修复。琴面栗壳色，局部有朱红漆和混有八宝灰的鹿角霜，琴面徽外的栗壳色漆虽然漆的色相与明度较朱漆更接近于原有漆面，但略显偏暖，这些都是当年管平湖先生修复过的部位。

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“松雪道人识”仲尼式古琴

王畅安先生外甥女崔君芝女士携其舅当年所赠之琴与观。琴为仲尼式，桐木制，小蛇腹断纹，髹黑漆色古旧。龙池内有浅刻填墨腹款“松雪道人识”五字。元代赵孟頫号松雪道人，鉴者考之。赵孟頫之遗琴也。福义送拍咨询：FYGJ06

－郑珉中

桐木斫，蛇腹断间流水断，金徽玉轸，翠玉雁足。龙池内纳音左侧刻款“松雪道人识”。这张仲尼式琴保存状态良好，虽经历过修复却未经破腹。琴体侧面断纹完整、上下连贯统一，由此可以确信其腹款内容当与琴面为同一时期。从漆面的蛇腹断看来，断纹有凸起的剑锋，是因胎体胀缩所致，而蛇腹断之间的流水断与牛毛断则由时光去塑造。琴头、琴肩至琴尾的比例关系匀称秀美，有宋元气息。赵孟頫在龙池内落下自己的名号，说明他曾参与了这张琴的斫制，这张琴也必然会留下他对于器物造型审美以及对古琴音色的特殊要求，因此，这张仲尼式琴也是研究赵孟頫艺术全貌的重要器物。

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明 仲尼式古琴

琴仲尼式，杉木面板，方额，短肩，腰身匀称，尾部宽实。整体宽博，楞角凿然。肩起二徽半处，腰起八徽，收于十徽半。琴髹黑漆，隐约先朱色，应为前代历经重修保养之故，色隐而繁。琴音厚实，铿然有金石之声。琴底刻“钟琴”。

注：琴背有石鲁为黄公绪题字铭文。石、黄二先生既是大同乡，亦为好友，上世纪七十年代，石鲁先生曾有多幅书作写赠黄公绪先生，曾赠诗云：“钟情添羽律，一指拨长春”。黄爱其书，故铭刻石鲁书法于宝爱的古琴之上。一明琴，一古琴大师，一现代书画名家，可谓三绝合一。福义送拍咨询：FYGJ06

黄公绪，1936年生于四川成都，古琴大师，国画家。现为四川近现代金石书画研究会理事，法国阿莱斯塞文中法友好协会会员，清晖书画院院士，中国指墨画研究会会员，成都古琴歌书画院艺术顾问。师承美术教育家、国画大家刘既明。是刘海粟、潘天寿大师的再传弟子。

本文章由香港福义国际拍卖行征集处周先生撰写。

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