目前王翚夏山真逸图卷多少钱

目前 王翚 夏山真逸图卷 多少钱题跋：
1.道光甲申子月，当涂黄钺观于壹斋，因题。时年七十有五。 钤印：「黄戉私印」
2.此生作吏本荒唐，笔墨难期抗恽王。廉俸有余先买画，不然辛苦为谁忙。壬辰秋日，得于延氏煦堂，以三百金易成。癸巳秋日录旧作并记于木兰节署。 钤印：「召民余事」、「廷雍诗书画印」
3.师友同时皆作者，图书满壁尽名流。一山一水都精妙，千秋孰与俦。荆关董巨笔能工，短楮长缣气并充。点拂平生无苟作，持躬亦在圣贤中。戊子春三月，石雪居士徐宗浩题，时年六十有九。 钤印：「徐宗浩」、「石雪六十后诗画」、「长留天地间」
4.鸥波清丽真而逸，夏日溪山草木滋。耄矣犹能追忆写，天生艺巧胜般倕。魏蒋少游使南齐，图画宫掖而归。
文人作吏本荒唐，名迹差堪压宦囊。乌目真传雍也得，寻源退谷坚苍。劭民所作《退谷寻源图》，久藏寒斋，为山中掌故，可谓石谷嫡骨子也。容之钱兄属题。戊子初夏，退翁。 钤印：「周肇祥鉴赏记」、「鹿严」
鉴藏印：「牛坤之印」、「牛次原珍赏」、「牛次原珍赏」、「牛坤字次原老隐于平谷」、「牛次原所鉴赏图书」、「竹朋鉴定」、「赐研斋」、「赐砚斋」、「胡小琢藏」、「煦堂鉴定」、「煦堂鉴藏」、「瓶盫鉴赏」、「廷雍审定」、「曾在廷邵民处」、「胡伯庄藏」、「右轩鉴赏」、「烟云过眼」、「容之鉴定」、「平生真赏」、「钱容之家珍藏」、「钱容之」、「晋文钱容之藏」、「容之鉴定」、「存精寓赏」、「容之鉴定」、「平生真赏」、「偶然得之」
说明：
1. 此作由惠孝同先生后人友情提供。
2. 徐宗浩题签。
3. 廷雍题引首。
4. 黄钺、廷雍、徐宗浩、周肇祥题跋。历经牛坤、黄钺、李佐贤、“赐砚斋”主人、胡小琢、延暄、廷雍、胡伯庄、钱容之、惠孝同等鉴藏。
5. 牛坤（1762-？），字次原，天津人。嘉庆四年（1799）进士，授户部主事。嘉庆二十一年（1816）提督云南学政。以从弥侍射赏花翎，后官至太仆卿。他与干嘉学派中的重要人物阮元、凌廷堪等往来密切，与张桂岩、胡树思、杨庆琛等人亦颇有交往。
6. 黄钺（1750-1841），字左田，号左君，安徽当涂人。乾隆五十五年（1790）进士。嘉庆二十四年（1819），由赞善升为礼部尚书，加封太子少保衔，官至户部尚书。工诗文、擅书画，山水晚年专学王原祁，笔墨苍厚。花卉则长于画梅，每邀御赏。著有《壹斋集》、《画友录》、《二十四画品》等。
7. 李佐贤（1807-1876），山东利津人，字伯敏，号竹朋、石泉。道光八年（1828），乡试夺魁中解元，十五年（1835）会试中进士，选为翰林院庶吉士。道光十八（1838）年殿试，1821年加科散馆，由礼部庶常授编修，任文渊阁校理、国史馆总纂。道光二十四年（1844）典试江西，道光二十六年（1846）出守福建汀州知府。咸丰二年（1852）引退故里。精鉴别，收藏法书名画极富，有《书画鉴影》、《古泉汇》、《石泉书屋印存》、《得壶山房印寄》、《武定诗抄》等行世。
8. 胡小琢，名春华，字实君，山东济南人。道光进士，官至太守，室名“遂性草堂”，以收藏金石书画有名于时。身后藏品多归泰州宫子行本昂，复又归无锡廉南湖、吴芝瑛夫妇。吴之瑛（1868—1934）《帆影楼纪事》中著录“四王吴恽”数十件，皆胡小琢旧物。
9. 许延暄（清），生卒年不详，字煦堂，满洲人。精鉴别，富收藏，潘伯寅尚书致陈簠斋手札中屡称之，亦咸同间之闻人也。
10. 廷雍（1853-1900），字绍民、邵民，号画巢，别号溪山野音，梦兰、木兰。清宗室，满洲正，爱新觉罗?崇恩之子。官直隶布政使。书宗北魏，山水初法王石谷，后出入王鉴、王时敏，上窥倪、黄，苍润秀逸。
11. 胡伯庄（1889-1932），瑞安师范讲习所毕业，任李山国民校长十七年，为解决山区贫困民众读书难问题，特地编写了《簿记适用》又名（《李山书》））石刻本出版。
12. 钱容之（1915-1998），山西人，民国时期寓北京，师从徐宗浩学习书画与鉴定。以收藏书画名，颇富收藏，与徐石雪、周肇祥、张伯驹、韩慎先、王以坤、惠孝同、徐邦达等交往甚笃，为书画之友。
13. 徐宗浩（1880-1957），字养吾，号石雪，江苏武进人，久居北京。精山水、松石，尤善作竹，亦工篆刻。民国期间曾任中国画学研究会评议、副会长，东方绘画协会顾问、古物陈列所顾问。解放后被聘认为中央文史馆馆员。著有《墨竹述要》、《画竹人传》等行世。
14. 周肇祥（1880-1954），字嵩灵，号养庵、退翁，浙江绍兴人。清末举人，曾肄业于京师大学堂、法政学校。民国间曾任北洋官员，东方绘画协会干事、委员，古物陈列所第四任所长。与金城等创办中国画学研究会，乃京津画派。工诗文，擅书画，精鉴赏。著有《东游日记》、《婆罗花树馆题记》、《宝觚楼金石目》、《宝觚楼杂记》、《退翁墨录》等。
15. 惠孝同（1902-1979），原名均，字孝同，号柘湖，别号松溪、晴庐，北京人，满族。1920年入中国画学研究会，拜金城为师，专攻山水，1925年升为研究会研究员。与溥雪斋，溥毅斋，关松房，溥心畲等创立“松风画会”。1927年与金荫湖、胡佩衡等共组“湖社画会”，编辑《湖社月刊》，历任画会干事、评议、教员、副会长，“湖社画会”天津传习社社长、天津分会会长。解放后，历任北京中国画研究会常委，北京中国画院艺术常委、主任委员，新国画研究会常委、研究组副主任，中国美术家协会会员。惠孝同先生富收藏，精鉴赏，北宋王诜《渔村小雪图》卷就是惠孝同先生1950年购得，后捐赠给北京故宫博物院的。

赋得乾坤好颜色 留得画名后人夸
王翚《夏山真逸图卷》，徐宗浩题外签。廷雍题“夏山真逸”四字引首。后隔水有廷雍一跋。尾纸有黄钺1824年观款及徐宗浩、周兆祥1948年题跋，此外该卷尚有鉴藏印数枚。
从款识“赵文敏体格高雅，为元画之冠。曩在燕台寓斋获见夏山真逸卷，尤属注意。杰作后入内府，不复再覩。暇日心慕手追，撮用大概，转赠芋田同学兄，以供卧游之一助。庚寅九秋，海虞王翚。”可知，此乃王翚曾在京师见赵孟頫《夏山真逸卷》，后凭记忆“心慕手追，撮用大概”而作，并转赠“芋田同学兄”的。款题的时间是1710年，时王翚79岁。此卷的创作时间应当早于1710年秋。
王翚曾三次北上京师，次是在1678年，此次京师之行，时间很短。第二次则是在1685年，应纳兰性德之邀，不过王翚到达京师之时，纳兰性德不幸辞世，二人并未谋面，不过这次他却受到吴正治、王熙、梁清标等人的接待。1686年夏，他返回了虞山。第三次则是在1690年的冬天，这次是应王掞、王原祁、宋骏业举荐奉旨入京主持康熙皇帝《南巡图》的绘制，至1698年才荣归故里。题跋中的“曩在燕台寓斋获见夏山真逸卷，尤属注意。杰作后入内府，不复再覩。”应当就是在1691至1698年这段时期。
上款人“芋田”待考，不过从“芋田同学兄”的称谓大致可知他与王翚的年纪应当相仿。①
据款题中所讲，此卷乃王翚凭记忆仿赵孟頫《夏山真逸卷》笔意。赵孟頫《夏山真逸》卷今以无法得见。不过从王翚的学画经历来和创作历程来看他的青绿山水却也是受到过赵孟頫、赵大年等的影响。②
此卷写夏日溪山，湖天空阔，群峦叠翠，草木丰茂，山居行旅之景。前段绿杨堤畔，垂杨浅渚，掩映芦汀，溪上钓艇渔翁垂钓；板桥之上一队行旅缓缓前行，峰峦递起，林间古寺，松下危亭，一人坐。中段大壑生云，高峰挂瀑，山下幽居，栋宇参错，高士摊书，奚童候门，左方连榭，二人对话，一客度桥，后随童子。后段山峦青翠，杂木繁茂，山下幽涧奔泉，竹林茆舍，舍人揖礼，一人骑驴，童子随后而至，一派祥和景象，跃然绢素。
画卷构境繁复，极尽挥洒磅礴之能事，构图实中有虚，虚实相生。景物以水墨勾勒，青绿设色。敷以石青石绿，花青赭石。又因画作曾经修复重装过，石青石绿略有褪色，故更显清新秀雅，亮丽恬净。王翚的青绿山水“运以深沉，出之研雅，浓丽得中，灵气洞目，所谓绚烂之极，仍归自然”，既有水墨设色的生动明快，又有青绿山水鲜亮醒目的特点，艳丽中见文秀。
卷中山石、松树、杂树、竹林、屋舍、点景人物、云气画法与1706年仿古山水图册（12开）、1708年《山水轴》、1710年《摹古山水册》（10开）的画法完全一致。如（图1—图7）
“王翚”款字与1710年《江皋宦游图卷》卷款识一致。（图8）所用印章“石谷子”、“王翚之印”、“来青阁”、“耕烟散人时年七十有九”、“清晖老人”与《中国书画家印鉴款识》上册p96第9号、第21号，p97页第86号，p98页第101号、第108号同。“上下千年”、“臞樵雅趣”于《明清书画家印鉴》p54第40号、第81号同。（图9）
此卷著录于李佐贤（1807-1876）的《书画鉴影》。（图10）书中详记画幅尺寸、所画内容、款题、钤印。画卷本幅左下角有李佐贤“竹朋鉴定”一印。
据李佐贤所讲，他见此卷时，此卷本幅有“鉴赏印二，未记”。将现在此卷本幅上的鉴藏印中，排除掉那些晚于李佐贤的鉴赏印后，剩下的两方鉴赏印应当为“牛次原珍赏”。
但《书画鉴影》中未提到前隔水“牛坤字次原老隐于平谷”、“牛次原所鉴赏图书”，后隔水“牛坤之印”及尾纸上黄钺道光甲申（1824）的观款。不过读过《书画鉴影》前的《凡例》后，这一疑问便可得到解答。《凡例》中有“……次及书之本文，画之本题，兼及字体、行数、印章失记者亦缺之。次及各家题跋，题跋太繁或时代近者间有删减，至匆匆未详记者亦缺之。”由此可知，此卷当是其“昔供职词垣时，于同人收藏家或就观或借观所见甚伙”中的一件，李佐贤借观后，对该卷本幅内容予以记载，而画上王翚款题行书几行的行数李佐贤当时并未详记，故书中缺之。
李佐贤见到此卷之前的藏家应当是牛坤。牛坤（1762—？），字次原。嘉庆时官户部，以从弥侍射赏花翎，后官至太仆卿。③
黄钺的观款是1824年在其“壹斋”中写就的，黄钺与牛坤同朝为臣，也许黄钺就是从牛坤那借阅的此卷。道光五年（1825），黄钺76岁，请求归休。次年，黄钺获准回芜湖老家。
在此卷本幅左下角李佐贤“竹朋鉴定”一印下有“胡小琢藏”一印，故此卷后来成了胡小琢的藏品。
画卷本幅起手处还有“赐砚斋”一印，从印色上看，它比“胡小琢藏”印色要深沉些，而后隔水“赐砚斋”小长方印看上去显得有些新，但仔细观察，此印应该是在重装时经水褪色而造成的。因为在它下面的“牛坤之印”也有些褪色。我们有理由认为在胡小琢之前还有一位“赐砚斋”主人是此卷的藏家。④
据后隔水廷雍（1853—1900）题跋：“此生作吏本荒唐，笔墨难期抗恽王。廉俸有余先买画，不然辛苦为谁忙。壬辰秋日，得于延氏煦堂，以三百金易成。癸巳秋日录旧作并记于木兰节署。”中“壬辰秋日，得于延氏煦堂”可知此卷乃其于1892年得自许延暄。故该卷本幅有“煦堂鉴藏”一印，前后隔水有“煦堂鉴定”一印。许延暄，生卒年不详，字煦堂，满洲人。精鉴别，富收藏，藏有象祖辛鼎、师寰簋等，辑《玺印拓存》二册。
本幅与前后隔水之间有骑缝印二，前印当为满文“觉罗”，后一印或为蒙文印。从装裱的情况看，这两方印很可能是该卷在廷雍手经重装后钤盖上去的。
该卷后隔水有“胡伯庄”一印。胡伯庄（1889-1932），原名照瑞，浙江温州文成县李林乡李山村人。毕业于瑞安师范讲习所，任李山国民校长十七年，为解决山区贫困民众读书识字难的问题，1918年他特地编写了《簿记适用》又名（《李山书》））石刻本出版。胡伯庄与清末关中大儒牛兆濂（1867－1937）颇有交往。
后此卷为钱容之（1915—1998）收藏，钱氏得此卷后于1948春请徐宗浩题跋，是年夏复请周兆祥题跋。再后此卷归惠孝同先生收藏。对于此卷流传的梳理后，足可见此卷流传有序，乃王翚晚年青绿山水长卷中的力作。

注释：
①澄懐堂美术馆 2011年秋季特别展，展示作品中有文点《楷书庚辰花朝奉芋田道兄题辞》一册。（该展目录中此册的创作年代标为1664年。当误。应为1700年，时文点67岁）。文点（1633-1704）是长洲（今江苏苏州）人，王翚比他年长一岁。
②如1671年《春山飞瀑图》、1679年《仿赵文敏翠嶂瑶琳图》、1692年《仿赵松雪青绿山水卷》、1695年《写赵鸥波水村图》、1701年《仿赵子昂鹊华秋色图》《》中p37页
③钱泳在《履园丛话?杂记下》有“天津牛次原，名坤中，嘉庆己未进士。乾隆壬子，余初入京师即识之，貌不甚扬，而聪明绝世，广于交游，偶作诗亦清新可喜。”但窦垿的《晚闻斋稿?示儿录》和凌廷堪《梅边吹笛谱》及《十朝诗乘》中均作牛坤。窦垿《晚闻斋稿?示儿录》有“垿与蔗泉兄嫂，奉继慈徐太君、十三姊赴省，寓省城五华山左登华街公馆。夏五月与蔗泉赴曲考试，学使牛次原先生坤。”见何磊《晚闻斋稿?示儿录<点注>》，《西南古籍研究》2006年卷（总第6期）p214云南大学出版社， 2007年10月版。《十朝诗乘》“鲍双五侍郎（桂星）《和牛次原农部平谷登高》诗云：“空山落木送秋声，老据雕鞍一叶轻。记得承恩影翠羽，夜冠多少羡书生。”次原名坤，嘉庆时官户部，以从弥侍射赏花翎，后官至太仆卿。”
④就现有材料可知，在清代道咸间（1821—1861），斋号为“赐砚斋”的有龙汝言（？－1838）和戴熙（1801－1860）。戴熙，字醇士，号鹿床、榆庵、莼溪、井东居士、鹿床居士，浙江杭州人。道光十二年翰林，官至兵部侍郎，后引疾归，主讲崇文书院。诗、书、画均有造诣，与汤贻汾齐名。其山水画名重一时。龙汝言，字子嘉，号锦珊、济堂。安徽桐城人，嘉庆十九年状元，授修撰，入值南书房。任实录馆纂修，充湖北主考官，会试同考官，《实录》监修官，官至兵部员外郎。道光时任内阁中书。工花鸟、墨竹，著有《赐砚斋集》。但检阅印谱后此卷上“赐砚斋”二印与戴熙的印鉴不同，此二印是否属于龙汝言则待考。
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