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雍正瓷的纹饰总的来说是华丽趋向纤柔精密。装修仍以绘画为主，也用刻、印、雕塑等艺术手法。官窑绘画选题严厉，规划疏朗，绘画规整细腻、主题，画面中题诗风气盛行。过枝花卉的装修方法，使器物内外纹饰天衣无缝，整体作用别有风趣。民窑装修内容比官窑丰厚，画面线条流通、天然，不受拘谨，但不及官窑精密。
　　
　　炉钧釉器为雍正时所创制，釉似窑变，流动很快，色彩流消中有红点者为佳色，红泛紫为雍正时特征(俗称“高粱红”)，青点次之。月白釉多满釉(也有黑底的)，蓝色釉呈水波纹状。有款的都是刻款；均为厚胎；器无超过40厘米的；釉上有橘皮纹，似片状，反光呈五五颜六色。
　　
　　雍正时仿钧(窑变)较乾隆多，釉色红、蓝诸色交织，天然流通。釉面比宋钧釉光润，有“火焰红”等不一样名称。但真钧瓷为呆釉，雍正仿钧为亮釉，有玻璃光；真钧釉泡大而多，雍正仿釉泡较少；真钧釉较厚，雍正仿釉较薄；雍正仿钧色彩紫红；雍正仿钧器的底和里仿不像，月白里仿不出，底的芝麻酱釉仿不好。官窑器多为阴刻篆书四字等款。
　　
　　雍正仿官、哥窑器，多带本朝官款，釉色纹片也都仿得。但较之宋代，色泽无温润肥厚感，无酥光，气泡较小，足釉齐(此处多加紫金釉)，支钉痕小而规则，摆放规整，在支痕外釉上多有隐约闪出的蓝色一圈，细看能够辨出。雍正时有蜜蜡黄加绿彩的瓷器，黄、绿色均匀，绿花边上黄色晕散很少，用放大镜看，绿彩中有气泡。官窑有黄地绘绿色婴孩纹器，婴孩多画八个，称“绿八子”。
断代和辨窑口

宋代青白瓷判定，断代、辨窑口是适当主要的疑问。现已发现浙江、湖南、湖北、安徽、福建、广东、广西、江西8个省30余处窑址均烧青白瓷，其间很多与景德镇窑青白瓷平起平坐，较难区分。

如南丰窑商品与景德镇窑类似，只要垫饼支烧痕与景德镇窑黄褐色、黑褐色斑痕不一样，色彩显着浅淡；酱口碗则是南丰窑特有的。

广西藤县窑质量也类似景德镇窑，仅仅底足未见支烧痕。

福建的青白瓷与景德镇窑瓷器的差异在于器型上，另外是用垫圈支烧盘子。

元代青白瓷窑口在装修技法以及窑艺等方面，与宋代有适当差异。宋代青白瓷的胎壁，遍及较薄，佳器几近脱胎。如宋代青白瓷刻折枝莲纹碗，口径17cm，口沿厚只要1毫米强，圈足厚只要2毫米。内壁的纹饰却刀法恣肆，线条流通疏朗。这类器口多包银，因为年代久远，包银已氧蚀发黑脱落，多处有灰白或绿色锈斑。元代青白瓷的器壁要厚些，纹饰不多见且为印花。

明代永乐官窑仿烧青白瓷，非常精密，多暗刻缠枝斑纹。
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