刘文西字画鉴定评估

严嵩在书坛成名，是在他初入翰林院的时候。弘治十八年（1505）三月，严嵩以二甲第二名的成绩被赐予进士出身。不久又以一首《雨后观芍药诗》入选为翰林院庶吉士。明代的翰林院实际上就是内阁的署衙，内中网罗了天下的许多科举人才，是朝廷的智囊团和书记处。在馆阁的日子里，严嵩的经义文章每每在馆试中列为，他的诗词唱酬之作每每在宴集中力拔头筹，于是，人们在欣赏他的文章的同时，又领略了他的书法技艺，观其文便可获双重享受。此后，由翰林院而及他曹，由京师而及地方，士林中便多有以得其墨宝为荣者。

钤山归隐的八年间，严嵩又精研了许多书法字贴，书法造诣更有精进，当世的一些画家每邀他连袂创作，或得一佳作即邀其题署，以为画面增色。翻开《钤山堂集》，便可知严嵩的许多诗文，便是因此而作，如卷3《吴伟画》、〈山水画《题李学士画》、《题杨时明瀛州别业》、《李学士薇园秋霁雨图题赠》，卷5《题吕梁陈之部观物序》、《奉题阁老费公至乐楼》、《题潇湘楼》、《题双松卷，卷6《题风洞》、《题虞山洞》、《题黄氏池亭》、《题龙封君颐贞卷》，卷7《题罗太守画》、《君持梅卷请题笔赠之》、《题胡使君可泉》，卷8《凤图为宗伯序公题》、《梦竹卷题赠胡也贞光禄》、《题宫保孙公宜晚序》，卷10《题顾中丞居》，卷11《题顾中丞载酒亭图》、《写真自题》，卷17《子昂马图赠大梁李中丞》。通过《直庐稿》，我们还可了解到，严嵩自己比较满意的书法作品，尚有《题先高祖闱中试小录后》、《题画册》、《题田氏所藏予手书》、《题千字文》等等。令人遗憾的是，上述书法原件多已不存，许多作品我们无从领略其艺术的神韵。

虽然培增涉猎广泛，但下功夫勤的还是人物画。中国人物画的创作，在二十世纪中西文化碰撞的时代背景下，出现了多种新的发展方向，有学人把当代中国画的风格分为“笔墨化。”“水墨化。”“抽象化。”几种类型，无论分类是否严谨科学，但基本道出了目前中国画创作的现状。这些不同的语言风格也共同形成了中国人物画在传统与变格之间的丰富诉求，从不同角度拓展了当代人物画的视觉形态。在我多年的人物画写生与创作中，基本上是沿着笔墨化的道路在前进的，即将中国画传统的笔墨融合在写实人物的造型之中，传统的笔墨形式要为现实主义的人物画创作服务。我在这些艺术实践中，体会到现实主义的语言是有的技术难度的，而这一难度的克服，依赖于曰复一日的写生造型的训练，舍此别无任何捷径可走。人物写生的概念，是以严格的造型训练为基础的再现型绘画语言，这既是从素描，速写到笔墨表现的转换，也是从体悟生活到表现生活的进程，更是下一阶段创作的铺垫和过渡。它与中国画笔墨的结合，促发了中国画人物写实能力的发展，并带来了中国画表现领域和表现方式的全面跃升。

我们纵观历代书法大家，除了清代个别的碑学大师来自底层之外，其余不是高官厚禄者，便是达官显贵者，我们几乎找不出一个从平民出来的书法家，这是书法本身的特属性所决定的。

收藏字画时不要用手直接接触作品，应戴上手套，以免字画被汗渍污染和指甲划破。欣赏字画时要避免阳光直射作品。字画开卷闭卷不能过于用力。若出现折痕，可在字画背面喷些水使其润湿，然后贴在玻璃上晾干或用低温熨斗熨烫一下，折痕即可消除。

如果字画被泥土、墨水、油脂等弄脏，要进行清洗。一般情况下，只要用软性的毛笔或刷子轻轻将不洁物干擦掉。如污斑严重，可局部湿洗，用棉花球或毛笔蘸些清洗剂，将污迹擦去，并随时用吸墨纸吸掉液体，后用清水蘸残留的清洗剂，操作时要谨慎行事，以免损坏书画。