大清乾隆年制底

1、雍正朝楷、篆书款同时使用，有六字款、四字款

（即“大清雍正年制”、“雍正年制”）

大清雍正年制瓷器底款如何鉴定真假，常见款识真品图片！

官窑年款较多见的是“大清雍正年制”六字两行楷书款，也有六字三行的，款外有双圈或方框，业内将雍正官款分为无圈、有圈和方圈等，用以区别。珐琅彩器款识有“雍正年制”与“雍正御制”四字，一般为两行竖写并围有方框的楷书款。在茶叶末、炉均及仿钧器上，则见“雍正年制”四字篆书刻款。“雍正年制”四字古钱形款，则主要见于花盆一类器物底足。

我们今天来看清雍正时期瓷器底款标识特征。雍正时期是公元1723年到1736年。雍正时期的瓷器主要是造型秀丽规整，绘画细致典雅，优美著称于世。很多的产品工艺水平超过了康熙和乾隆两代。业内有清三代瓷器，康熙雄浑大气，雍正端庄精秀，乾隆富贵的说法。

雍正时期瓷器数量非常大，据史料记载，雍正6年到雍正13年烧造瓷器数量了三、四十万件瓷器，瓷器烧造工艺水平也达到了高峰。

LOT 891

清雍正 青花龙凤纹小瓶

成交价：HKD 420,000

虽然雍正在位仅13年，但在这一时期，当时的政治、经济等各方面均有较大发展，制瓷业也发展到了历史上的新水平，其生产工艺日趋精良，进入了一个新的发展阶段。

此时的瓷器生产分为三大品类，一是传统的青花、釉里红、斗彩以及康熙时期初创的粉彩、珐琅彩等彩瓷，在继承的基础上又有了新的发展；

Lot 5041 清雍正 青花缠枝莲釉里红灵芝石榴花纹观音尊

「大清雍正年制」款

H39cm

RMB: 16, 000, 000-26, 000, 000

成交价:3105万

备注：·英国温彻斯特私人收藏，购自1910年代

此瓶撇口，长颈，溜肩，圆腹渐收成圈足，器形高大挺拔，窈窕俊美，表现出雍正朝风韵。外壁自颈部向下饰蕉叶纹、缠枝青花卷草釉里红灵芝纹、青花如意云肩。腹部则绘缠枝番莲纹，以青花勾勒枝叶，釉里红绘制花朵，莲花硕大饱满，莲瓣层层打开，露出花心，柔美娇嫩，莲叶舒展，缠绕于花间，花与枝叶二色并用，相当益彰，底端为青花绘仰莲瓣纹一周，是为雍正官窑青花釉里红之佳作。

雍正一朝宫廷艺术素以精巧淡雅清新脱俗著称，御窑瓷器也是能直接体现雍正皇帝本人审美理念的样板，彼时正是清宫陶瓷艺术发展的重要阶段，在雍正皇帝本人的直接旨意指导下，御窑品质可谓达到了至美至善的境地，如清官《造办处活计档》中记录的雍正本人对景德镇御窑呈样提出的修改意见屡见不鲜，这些意见甚至具体到「底足收小些」、「比缸略放高些」这些造型、尺寸细节，终无不归结到「精细」、「文雅」的总体要求上，正因如此，雍正御窑彩瓷、青花、颜色釉等各个门类无不佳作迭出，成就了中国美学史上一段璀璨无比的传奇。本品即为雍正御窑所出之佳例，此对杯口微外侈，深弧腹，矮圈足，造型规整，端庄雅致。通体施釉莹洁明润，如霜似雪，洁白无暇。底书六字双框楷款，取自明成化朝的写款做法，雍正年间仅用于至珍佳品。外壁以粉彩绘蟠桃、石榴、枇杷三组，传统三多纹饰多为蟠桃、石榴、佛手，而本品则以枇杷取代佛手，尤为特。枇杷佳果，形似琵琶，色泽金黄，寓意丰盛吉祥；石榴多子，象征多子多孙，子孙兴旺；寿桃相传为西王母所赐，集三千年日月精华才花开结果，食者，故寿桃代表，三种果实合起来便带「多寿、多子、多福」之美好寓意。

Lot 5043 清 雍正青花釉里红加彩云龙穿花纹玉壶春

「大清雍正年制」款

H31. 2cm

RMB: 6,500,0

成交价：862.5万

备注：·北京藏家旧藏

本品器形、纹饰均自永宣御窑化裁而来，此式龙纹玉壶春瓶皆见有永乐、宣德御窑为例，当是受到西亚文化的影响，纹饰见有绘缠枝花卉、穿花龙纹、云龙纹及青花留白海水龙纹四种，所绘龙纹布局大致相同，皆作回首状，龙身粗壮健硕，爪为三趾。清宫内府典藏丰富的永宣佳作，以致雍正皇帝有着常人无法比拟的优势去领略永宣御窑之风采，从而对永宣御窑各方面的艺术成就取得深刻的认识，如此所凝积的美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际，更具特的艺术视野，往往撷其精华之处组合化裁，既保留经典元素，又另见新意。他曾命将清宫旧藏永宣瓷器交由景德镇御窑仿制，如北京故宫藏一例雍正仿无款青花穿花龙纹天球瓶，青花苍雅，颇得原作神采，同时加入自己的审美喜好，笔触更趋细腻。