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新旺展览，成立十年间，积累了众多的大型项目的策划、设计、制作经验，有着雄厚的施工实力，自设工厂，至力于为客户提供出色的、优良、快速的制作施工服务。联系方式请查看图片！ 新旺业务遍及珠三角、长三角、重庆、西安、北京，澳门，香港等全国各大中城市，海外展台搭建均有合作单位。在房地产、装饰建材、纺织服装、家具、电信电子、电力电工、机械五金、食品、照明灯具、美容、医药化工等领域均有成功的案例和丰富的经验，深受客户好评。 在商业利益的驱动下，设计越来越偏离了其原来的意图。设计成为促进消费的一种工具，对社会，对环境，对人的关怀变得难以实现，“设计一人为本”也开始在商业目的的面前妥协，而仅仅成为了一句时髦的广告语。极端功利的设计创新导致产品更新换代后的过剩，导致自然资源的过度开发和浪费。设计不断迎合着越来越挑剔的消费者的喜好：浮夸，奢侈，强调差异化和视觉冲击…..，“炫耀”，俨然成为我们这个时代的重要美学体征。在这样互相迎合的不断循环中，设计师和消费者都会迷失，设计引导审美文化和生活方式的进步成为一句空谈。 当然我们不能否定这一模式，设计本来就是工业革命带来的市场经济的产物，设计不可能脱离经济而立存在。但是经济的快速发展，并不一定代表着文明的进步，日益凸显的环境为题和社会问题都亟待找到解决方案，设计确实到了需要反思的时候。好的设计如何定义？纯粹的设计和市场效益之间的平衡点在那里？设计师的社会身份是什么？设计的目的是什么？我们有太多的问题需要面对。 新旺展览，成立十年间，积累了众多的大型项目的策划、设计、制作经验，有着雄厚的施工实力，自设工厂，至力于为客户提供出色的、优良、快速的制作施工服务。联系方式请查看图片！ 新旺业务遍及珠三角、长三角、重庆、西安、北京，澳门，香港等全国各大中城市，海外展台搭建均有合作单位。在房地产、装饰建材、纺织服装、家具、电信电子、电力电工、机械五金、食品、照明灯具、美容、医药化工等领域均有成功的案例和丰富的经验，深受客户好评。 原研哉在这一展览中完整呈现了他对设计在思考的脉络，通过对日常生活细致入微的观察和体验，他不断修正现存的设计概念，将设计推向更高的层次。通过对日常的质疑和还原，不断发现新问题，拓展设计的疆域。中国明代思想家王艮曾提出“百姓日用即道”的观点，强调道就存在于百姓的日常生活当中，原研哉已臻道的境界。 原研哉觉得这个展览“更应该展示设计本身，或者文化本质的东西”，与其说这是一场展览，不如说这是一个设计的思考空间。恰如原研哉给自己设定的思考命题：“设计到底是什么？”在这个思考空间当中，我们确实需要想想这个问题。 被称为美国工业设计之父的雷蒙德罗维是20世纪的工业设计师，也是产品设计的，他提出设计服务行销理念，认为设计所追求的不是单纯的设计哲学和理念，而是市场效益。还有通用汽车公司在1930年代创造的“有计划的废纸制度”，是指通过有计划地不断改变设计样式，有意识的造成产品的过时，促进消费者为了追逐新的式样潮流而不断更换购买新的产品，从而达到促进市场行销的目的。这些理念随着美国市场经济模式的全球推广而一直影响至今。 在这一模式影响下，刺激消费欲望逐渐成为设计目的，产品越来越频繁的更新换代，“过度设计”成为一种必然。像前几年越过越豪华的月饼包装，电子产品的频繁更新产生的堆积如山的电子垃圾，越来越繁琐的产品装饰化倾向都是这一模式影响下的产物。 有这样一个段子，有人问产品生产商“你们在生产什么？”，生产商回答“我们在生产两年后的垃圾！”虽然很无厘头，却是这一现状的真实反映。 新旺展览，成立十年间，积累了众多的大型项目的策划、设计、制作经验，有着雄厚的施工实力，自设工厂，至力于为客户提供出色的、优良、快速的制作施工服务。联系方式请查看图片！ 新旺业务遍及珠三角、长三角、重庆、西安、北京，澳门，香港等全国各大中城市，海外展台搭建均有合作单位。在房地产、装饰建材、纺织服装、家具、电信电子、电力电工、机械五金、食品、照明灯具、美容、医药化工等领域均有成功的案例和丰富的经验，深受客户好评。 博物馆是传播人类文明的重要媒介，它能让观众在展览中感受到自我，并在亲身体验中加深对事物认识的自信。由于源于人们的亲身体验，它能带给观众真实的情感体验，加拿大文化博物馆(Canadian Museum of Civilisation，CMC)前馆长George F Macdonald认为观众有三种基本需求：(1)认知需要。观众运用感觉器官、感情器官以及智能器官进行学习。(2)神圣感。借助博物馆这一熔铸新文化的寻求与先辈的血脉相连。(3)文化体验。博物馆通过展示具有文化特质的藏品，使人们体验不同的文化内涵，博物馆的这种性质成为人们体验人类进步足迹的为直接和真实的场所。 约翰强调，博物馆展览激发观众的好奇心，因为和人员在观众中的比例不足1％，那种让领导满意、的展览不一定能获得大众的认可。根据内在动机推动行为的理论，展览要激起观众的好奇心，或是大限度地与观众的认知结构相吻合，是一种启发性、开放性和创造性的认知方式，其中诱发观众思考和行动极为重要，举例说：我们设计一个介绍地质结构的展项，科学信息丰富，展项充分，还设置了让人去探求和掌握技能的操作设施，但事实上这些特点将会影响观众的学习动机，关键问题是：这个展项与参观者有什么关系？了解地质的构造，能帮助观众了解与地质紧密相关的信息吗？譬如说能帮助观众了解地球吗？如果不能回答这些问题，那么，这个展项的设计是平庸的，因为它所提供的信息也不会在参观者的记忆中留下任何印象。 如何营造神圣感？约翰认为古代神殿在这方面做得非常成功，如：罗马式建筑内部幽暗的环境、修长的过道，坚实的拱券和来自钟楼的光亮，这一切都让人感觉到“的单纯和静穆的伟大”；而哥特式建筑内部奇突的空间推移、笔直上升的线条、透过彩色玻璃窗的斑斓的光线、各式雕刻与装饰，营造了一个人间仙境。其实，设计者要从空间入手，思考博物馆展览主题和内容带给人的心理感受，从整体到局部的布置、色彩、文字、图片、设备、道具、景观、模型、灯光、照明、声音、影像、绿化等各个方面，使每个展览元素服从于整体的统筹规划，当观众对展项发生兴趣，并通过感官与之交流，他将体验到造物之美，展厅也将会是一个引起心灵震撼的场所。