2019年美国联邦国际拍卖行玉器征集.上海

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任伯年《牡丹锦鸡》立轴

任伯年（1840—1896）清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代画家，在“四任”之中成就为，是海上画派中的。任伯年的绘画发轫于民间，他继承，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的特画风。

他的成就受到世人瞩目。任伯年的花鸟画创作，大致可分为三个阶段。早在同治到光绪初，他临摹陈洪绶的双钩填彩，并受族叔任熊、任薰工笔重画彩画的指点，直追“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色浓厚”，宋人画花鸟倍极工细，一丝不苟的写实画在任伯年的作品体现。

藏品名称：任伯年《牡丹锦鸡》立轴

画 芯：长135.6cm/宽：68cm

题识：伯年任颐写于春申浦上 钤印：伯年（朱） 山阴任（白）

收藏：、阎锡山

本件作品在繁简对比和色墨相渗的技法上有与众不同的处理。以繁复的笔致描绘盛放的牡丹，在勾勒牡丹的中每个的描写都十分细致到位。给人以明确的方向感和结构感。叶子堆叠，然而却层次清楚。仔细观察此画的起稿应该是从中上那部分的数朵开始，然后左部花，再中部花，在鸡，后是石。这种画法显然是需要成竹在胸，方能笔无滞碍。晚期的任伯年在造型的准确洗练、生动传神上已经了变化如神的境地，这件作品笔墨的鲜明地反映在山石的画法上。可以看到，山石的勾勒线条极为简洁，且皴擦的笔道也并不多，但山石明暗向背及其立体感和体积感已十分传神，而两只鸡的繁简对比更是鲜明。以没骨法画鸡的手法，至任伯年而完备。给人以柔和、温馨、活泼明快的亲切感。此件作品尺幅颇大，绘画的内容不多而能显现以一当十的概括能力，实可称任氏晚期花鸟作品的。

任伯年是近代花鸟画承前启后的巨匠。任伯年的花鸟画创造，巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，手法上则更加熟练、大胆。他的花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境，并对近现代花鸟画产生了的影响。王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近来没有一个及得过他。他善于从文人绘画和民间中吸取精华，特别是将吉祥物融入花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。此幅《牡丹锦鸡》采用恽寿平的没骨法，在构图、造型、色彩上真实了民间生活。祝福新人富贵吉祥，白头偕老。实为任伯年花鸟画之珍品。

画风简约自然，笔墨趋于简逸放纵。一对憨态可掬的锦鸡戏于笔墨简澹的拳石之上，一簇牡丹，数干赤竹，隐于石后，长长的题跋铺陈与画面中，沉沉的墨色与简澹的画面形成了的对比关系。全画设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，形象生动活泼，别具风格。任伯年开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了的影响。

任伯年的花鸟画造诣颇高，造型生动活泼，勾勒、点簇、泼墨往往交替使用，风格明快、清新、温雅、活泼，极富创造性，并能将西洋水彩画用色与民间富于装饰意趣的色彩融和为一。本幅作品在上，熔铸古今并参以西法，精熟奇巧而富新意，笔无常法，正、偏、顺、逆、揉、戳交施互用，起伏变化、干湿浓淡随手写来，恰到好处。在提炼形象上，大胆舍弃细枝末节，本质特征，达到形神兼备。任伯年的署款很有特点，在不同的年龄段“颐”字的写法也不尽相同，40岁左右时，“颐”字是草书写法，且左偏旁写成近似“正”字的草书。此款的“颐”字正是如此，与年款相契合。从风格来看，任伯年40岁后形成了兼工带写，简逸放纵的画风。此画画面设色明净淡雅，清新活泼，意趣生动。既传达出花鸟的形神又充满强烈的主观感彩。

题识：伯年任颐写于春申浦上 钤印：伯年（朱） 山阴任（白）

此幅《牡丹锦鸡》作品为任伯年之作。画面繁琐不乱，树石安排错综复杂又条理清晰，面面俱到。通观全幅又疏密有致，色彩协调墨色厚重古雅，锦鸡精到无比神态生动自然。此图笔墨简逸、明净、洒脱、创造性和巧趣，实为其花鸟画中的逸品之作，具有的收藏价值和投资价值。

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4本藏品来源于“南京拍卖”数据

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