傅抱石作品的拍卖，鉴定。

傅抱石作品的拍卖，鉴定。

联系方式：张经理： ：

* 傅抱石原名长生，因同情屈原“抱石怀沙”的悲壮结局，而自号“抱石斋主人”。他专于阅读古代画史画论，于1925年完成部着作《国画源流述概》，四年后又完成了《中国绘画变迁史纲》，展现了他对中国艺术的特思考。

* 傅抱石的《画云台山记图卷》及《画云台山记设计图》《画云台山记图卷》及《画云台山记设计图》系傅抱石1941年居重庆金刚坡时期所绘，画面所绘取自东晋顾恺之《画云台山记》一文内容。目前可知的傅抱石一生中所绘《画云台山记》题材共计三幅，除了本次秋拍的两幅，另外两幅一现为南京博物院收藏设色本，一现为私人收藏水墨本，绘制时间亦是1941年。此次呈现的这幅，是目前市场通的一幅。

* 世面出版的傅抱石画册、研究专着中对《画云台山记图卷》屡有提及，目前查找见的《画云台山记图卷》及《画云台山记设计图》早、、重要的出版记录文献为1960年3月上海人民美术出版社出版的《中国古代山水画史的研究》一书，该书出版之时傅抱石仍然在世，并且傅抱石在此书正文、后记中以图文对照的方式将附图一《画云台山记设计图》、附图二《画云台山记图卷》与自己当时如何构思绘制的具体过程结合起来进行详细说明和阐述。

* 傅抱石绘制《画云台山记图》与其30年代初留学日本期间对东晋顾恺之《画云台山记》进行的文献研究工作之间存在着深层的历史渊源关系，代表着20世纪上半叶中国画家依凭个人化的择取探求以合时代文化之潮趋的一个重要标例。

* 傅抱石是中国当代的艺术大师，他的山水画以雄浑恣肆的艺术风格征服了新中国成立初期的无数观者，也影响至今。傅抱石作为20世纪中国山水画坛的者，他的艺术是用传统笔墨来重新面对大自然，其风格的形成以写生为门径，尤其是他一生中四次比较重要的写生实践，对艺术风格的生成产生了重要影响，每次写生的足迹都促成其画风的转变，并产生了一批经典作品。

*上世纪40年代的重庆金刚坡时期，奠定了傅抱石山水画的写生品格；1957年的东欧写生使傅抱石山水画风格的写生笔墨元素进一步成熟和体系化；1960年的长征写生又使傅抱石的山水画艺术取材得到了进一步的开拓；1961年的东北三省写生则终促成了傅抱石山水画风写生与写实，走进大实大虚的宏大境界，从而形成了其终的风格面貌。

* 傅抱石认为，四川的一草一木、一丘一壑，都是入画的粉本，他把天地造化之神秀都收诸笔下，所以居住重庆金刚坡任教中大艺术系时期，傅抱石的山水画发生了一个重要的转变。此前他受石涛风格影响比较大，同时也学习了“四王”的画风，完全是传统的面貌。但是寓居巴蜀之后，他忽然转向以表现溪瀑雨雾为擅长，创作出了《潇潇暮雨》《万竿烟雨》等早期代表作品，其中化实为虚的处理手法，写生的基调、水墨造型方法以及特的抱石皴法初见端倪，山水画风中的许多基本风格元素也已初具。

* 傅抱石山水画雄浑恣肆整体风格面貌的形成，是与四川地区的山川雄伟峻厚、雄秀幽奇有关系的，川地崇山峻岭蔓延起伏，团块包裹中见出岩浆流溢之意态；激流飞瀑纵切河谷，水流落差大、速度快，蕴蓄着的能量，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之飞动气势，这些都与后来傅抱石山水画艺术的总体特征相吻合。

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