大明崇祯年制胭脂红交泰瓶24小时鉴定

乾隆年间（1736-1795），清代处于鼎盛期，瓷业也是如此。乾隆皇帝弘历喜欢艺术品，常过问瓷器的设计制作，所以乾隆官窑的成就颇高。
纹饰特征：纹饰题材丰富多采。画工及其精细，一件器物上要画几组纹饰，层部多可达到七层。还采用西方油画技巧来画人物面庞，达到细腻典雅的效果。乾隆珐琅彩瓷器一部分是白地彩绘，以花卉，山水为主，其中的绿水青山极为。另一部分器物则风行色地开光。
款识特征：款字有“乾隆年制”四字篆书款和四字楷书款两种，以楷书款为多。篆书款都有双方栏，楷书款大多为双方栏，也有少数无方栏，但均为料款。

的匠人们常说一句老话：一方顶十圆。意思是：一件方形的瓷器，能抵过十件圆形的瓷器。可见求圆较易，求方艰难。

有人说：既然“一方顶十圆”，那方形的瓷器岂不是应该是比圆形的更加贵重?可从近些年的拍卖市场上看，元青花萧何月下追韩信梅瓶、元青花鬼谷子下山图罐、明成化斗彩鸡缸杯等等，这些上亿的价值连城的瓷器，都是圆形而不是方形的啊。

其实，判断一件瓷器的价值，需要综合多方面的因素，比如它的历史年代、文化价值、工艺制作难度、数量等等，而“一方顶十圆”这个说法，则是单从工艺制作难度上来讲的。

圆形瓷器，比如我们常见的瓷碗、瓷杯、瓷盘、瓷罐……都可以通过陶车拉坯来实现，熟练的工匠一天可以拉成许多，等坯阴干之后，再经过利坯修坯，上釉上彩，就可以入窑烧了，整个过程相对比较直接简便。但是方形瓷器就不一样了，因为目前还没有人能从陶车上拉出方形的坯来。
乾隆御制花鸟四方花瓶高:60cm 宽：20cm

那么，方形的瓷器要怎么做?只能是一块一块地做，然后把它们拼接起来。比如做一件方形的瓷盘，需要先把陶泥碾压成板状，待泥板干到一定程度后，按所需的块数和尺寸切好。接着在底板上涂上泥浆一块块进行拼接，拼接的时候既要保持紧压感，又要控制好力度不让器物变形。等完成拼接后，晾干到八九成，用刀片将方盘四周修平整，坯体就算完成了。
方形瓷盘做坯过程图

可惜，由于珐琅彩瓷本身便是清宫廷御用瓷，存世。有据可查的，约有200多件现藏于台北故宫博物院，40余件藏于北京故宫博物院，还有少部分零散于世界各地博物馆及私人手中。近10年来，清三代（康熙、雍正、乾隆）的珐琅彩瓷器拍卖价不断飙升，并且跨越亿元关口。1997年，一件清雍正“粉彩过墙枝蝠桃纹大盘”，以1520万港元成交；同一场拍卖会，清乾隆“珐琅彩黄地开光式胭脂红山水竹纹盘以3252.41万港元成交.

2005年一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶(现存中国国家博物馆)在苏富比拍卖行举行的秋季单件专品拍卖会上以1.1548亿港元买下。据悉,该瓶曾于1975年泛起在伦敦佳士得的拍卖会上,其时的成交价钱为1.6万英镑,30年时间,身价暴涨了近千倍。

2011年圣保罗国际拍卖有限公司又一件“乾隆年制古月轩珐琅彩题诗花石锦鸡图胆瓶”估价1.8亿元港币,成交价为2亿元港币,这些活生生的数据足以说明晰市场对乾隆时期价值的高度一定与需求。

乾隆瓷器中，展出的唐英督陶洋彩瓷笔筒与壁瓶两件，为乾隆六年之后的“唐窑”。洋彩、珐琅彩呈色、彩绘技法均高度纯熟。如“清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道莲花蝠纹开光御题诗壁瓶”即为一代表。璧瓶腹部由四只展翅蝙蝠构成长方开光，蝙蝠施彩立体，橙、黄、蓝、粉交错，具有珐琅彩料绘制风格。蝠翅绵延宽广，前所未见，象征福泽深厚。内施白釉，其上墨彩篆书御制诗，“一瓣名香静里焚，篆烟缕缕白如云。幽情未许旁人?，手自翻书到夕曛。” 并“干”、“隆”二字方章。此篆文形如柳叶，但更为准确地讲，应是以小篆字形，结合《说文》中古籀的用笔。御制诗名“夏兴三十首”（载于《御制乐善堂全集定本·卷三十》），是弘历为皇子之宝亲王时期作品。诗中细腻地描绘了一幅夏日青年弘历于宫中品香的优雅情致。开光外作胭脂红地锦上添花纹饰，颈部出双耳。