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但也有些视觉心理学研究者把服装画册设计中的这种上轻下重的现象归结为物理重力对人类视觉平衡的心理重力产生了一定的影响。例如王菊生在他的著作《造型艺术原理》中就说到：由于地球的引力，同样重的物体从高处落下的比从低处落下的要重，说明引力场内，上面的物体重于下面的物体是“先天性”规律。因此造型艺术中为了取得平衡与稳定的造型，在空间位置上，下面的物象总要比上面的物象安排得要大一些，重一些，才能弥补下面物体重量的“先天不足”，才能保持上下平衡。建筑艺术中埃及的金字塔、北京的天安门、巴黎的埃弗尔铁塔等建筑都是上小下大，都是此理。

而关于服装画册设计中左轻右重的现象，有些心理学家则认为和人类的大脑分为左右两个半球有关。神经生理学家格弗伦认为这种现象是由于大脑左半球的优势所致。在整个大脑的功能分配中，左半球主右，右半球主左。而左脑主导形象思维，右脑主导逻辑思维，如果左部大脑的视觉神经具有左脑的生理优势，那么就意味着人们在感知外部视觉材料时，对不同位置上材料的感知是有区别的，那些处于视域右方的物体总是容易被感知一些。

于是，我们就可以解释服装画册设计中左轻右重的现象了：因为大脑两半球的分工不同，使两半球主导的左右眼所感知的物体在人们的心理中产生的投射的强度也截然不同，即位于右侧的形象感觉比左侧的要清楚一些，出现在右侧的物体总是鲜明而，而鲜明的形象往往感觉其分量要重一些，所以同样大的物体右边的比左边的要感觉重一些。因此在服装画册设计中，为了达到视觉的左右平衡，我们要人为地增加版面左侧的视觉重力，例如将左侧的物体形象加重或先将目光集中投向左侧的物体，以弥补左侧物象分量的“先天不足”而取得平衡。

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