大清乾隆年制款青花粉彩人物故事纹瓶（鉴定）

清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由于量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流于匠气。福建省德化白瓷，莹白而带透明感，生产佛像相当有名。清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的高水平。随着国内外及宫廷对景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰。康熙的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩等装饰品种，风格别开生面；雍正的粉彩、斗彩、青花和高低温颜色釉等，粉润柔和，朴素清逸。乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工，。青花玲珑瓷、象生瓷雕、仿古铜、竹木、漆器等特种工艺瓷，惟妙惟肖，巧夺天工。瓷业兴、百业兴，乾隆时督陶官唐英《陶冶图说》：“景德镇袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区,工匠人夫不下数十万，籍此食者甚众。” 清代中期，外销陶瓷发展出来的广彩，艳丽照人。


乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所进步。这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列，较前朝有衰退之迹象，成为清季制瓷业的一个转折点。乾隆瓷器一面保留古代的精华，一面吸收西方艺术。外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩，被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。此时盛行在琢器上使用转心、转颈等技艺手段，制作工艺极其。象生瓷技术高超，仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等，几可乱真。这与当时制瓷艺人的高超技术密不可分，他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿别的物质效果。乾隆时期，粉彩完代取代了五彩，但产品质量不如前代。在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名的，从景德镇挑选制造精良的素胎进京，命内庭供奉绘画高手绘画，于京城设炉烘烤而成。


清代共有帝皇十个，均有帝皇纪年款的瓷器传世，他们依次是：顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。

顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主，也有写“顺治年制”四字款。款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔，但整体布局不甚规整。

康熙朝历时61年，款识较多。其官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行青花楷书款，晚期有少量篆书款。前期常见干支纪年款，如“康熙辛亥中和堂制”等。本网资料库内有一对康熙青花杯，落款为“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器。珐琅彩器上书“康熙御制”四字楷书料款。其字体前期宽大,笔划粗重挺拔，顿捺明显。后期字体清秀，在具体写法上也有细微区别，如：熙字四点多为直点或顺点，少逆点。年字三横横较短，第三横较长，且紧紧上靠，一竖较长。款字外饰有单圈、双圈、双正方框等。

雍正官窑款主要是“大清雍正年制”六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款，其次是多用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。从字体上分析，雍正款识由专人题写，所以各类瓷器上的字体大致相同。楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。“雍正年制”四字篆书刻款主要用在仿均、炉均和茶叶末等器物上。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷。

乾隆朝瓷产量，官窑款用得多的是“大清乾隆年制”三行六字篆书款。款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款，在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。

嘉庆官窑器一般都用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款，主要为青花、无栏框。亦有少量楷书款。粉彩器上常见抹红款。个别器物用刻划款。

道光官窑器一般以“大清道光年制”六字三行篆书青花款为主，也有抹红款及描金款。茶叶末、炉均釉等器物上则为六字刻款。个别粉彩器上偶见“道光年制”四字红地描金篆书款。道光时期落有堂名款的如“退思堂制”、“山解竹主人造”等，大多是。慎德堂是道光皇帝读书的地方，后期也成为道光皇帝处理政务的地方，故题有“慎德堂制”红款的道光朝瓷器应是道光皇帝的御用瓷。

咸丰及其后的同治、光绪、宣统各朝再次兴起楷书题款风气，大多为六字双行或六字三行“大清××年制”款。款外均无圈框，字体工整，清秀修长，有青花、红彩、金彩、墨彩及刻款等形式。这一时期篆书款不多。其中光绪时署有“大雅斋”、“天地一家春”及“长春同庆”、“永庆长春”等款的官窑器为。

清代是中国制瓷史上的集大成时期，其制瓷水平达到了的高峰。受等级森严的封建统治制度和制瓷历史传统影响，清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识在题写上也有一定的惯例，同时又新了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。


顺治朝时尚无“御器厂”，朝廷用瓷采用“有命则贡，无则止”的进御形式，由民窑烧造，这样一直维持到康熙十八年。

康熙十九年(1680年)起，朝廷遣内务府广储司郎中徐延弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中臧应选、笔帖式车尔德、江西巡抚郎廷极，到景德镇管理窑务，这是清代官窑的开始。因清代官窑瓷为“官搭民烧”，非‘‘官办官烧”或‘‘专烧”，故清代官窑瓷的称谓也就与明代以帝王年号冠于官窑的作法不同，采用以督窑官的姓氏称窑。

臧窑：代表清康熙前期景德镇瓷器的制作，即从康熙二十年起至二十七年止(1681～1688年)。《陶录》：“康熙年臧窑，厂器也，为督理官臧应选所遣。”

郎窑：代表康熙四十四年(1705年)以后的瓷器。康熙四十四年(1705年)，郎廷极为江西巡抚，并兼理景德镇陶事(1705～1712年)，世称郎窑。

年窑：代表雍正朝的瓷器。雍正四年(1726年)，内务府总管为年希尧，奉命管理淮关税务并兼领镇厂窑务。雍正六年，御厂正式烧造，遣内务府员外郎唐荚驻厂协理，而年希尧则以榷推关使遥管厂事，直到雍正十三年止。整个雍正御窑的烧造，在镇厂负责任的是唐英，对御器只负分送责任的则为年希尧。

唐窑：代表乾隆朝的瓷器。督理官唐英，从乾隆元年到乾隆二十一年(1736～1756年)，除了乾隆十五年至十六年在广东任粤海关监督，未兼景德镇督陶官外，其余连同从雍正六年起协理陶务(协助年希尧)，到他直接负责陶务(自乾隆元年以后，唐英奉命榷淮，兼领陶务)，为期近三卡年。中国瓷器到了唐窑，确实集过去所有制作之大成。这表现在瓷器装饰方法、造型设计以及制瓷技术方面。

嘉庆道光时期，景德镇御器厂已没有专设的督陶官，概由地方长官兼管。嘉庆、道光的御瓷烧制，是乾隆时期的延续，没有什么创新和特色，但质量也很好。故史料上把该时期的官窑制品统称为“嘉道窑器”。l840年，爆发了战争。此时，景德镇的制瓷业开始走下坡路，但其中的也不少。

咸丰元年爆发了太平天国革命，景德镇御器厂于咸丰五年(1855年)停止了生产。据清档载，咸丰朝御器厂数量很少，总共烧制御瓷2100余件；又因为咸丰末年(1861年)英法联烧圆明园，许多珍品惨遭抢劫、流失和毁坏的厄运，故而咸丰瓷传世品极少。

同治五年(1866年)，李鸿章筹银十三万两，派九江关署监督蔡锦青在景德镇珠山原御器厂旧址上重建御器厂。同治七年(1868年)，朝廷派江西巡抚景福督烧同治帝婚礼御瓷120桶，计有7294件，绝大多数是黄地粉彩瓷。同治九年(1870年)，御器厂为慈禧居住储秀宫时的用膳之处体和殿烧制了百只大鱼缸，连同其他的器皿约上万件，全部署“体和殿”款识。从生产规模、数量和制品质量来看，同治后期的街窑已全面恢复了生产，并开始得以复苏。这时盛行一种“浅绛彩瓷”，对晚清景德镇绘瓷艺术影响很大。

自光绪元年(1875年)始，御器厂陆续为宫廷和东西两陵烧制了数量多质量高的御瓷和祭器。据载，光绪元年和二年曾先后烧制大量青花、粉彩以及各种色釉的大龙缸，署款为‘‘长春宫制”、“坤宁宫制”、‘‘储秀宫制”的御用瓷数量也十分可观；为慈禧五寸、六十、七十寿辰三次大典所烧制御用或赏赐、祭典等瓷器就花费了白银十七万五千五百两之巨。另外，光绪十七年(1902年)令御器厂总监孙廷林督烧造颐和园全部用瓷。光绪御器生产无论从品种、数量和质量上讲，在晚清各朝中都应居。

清末宣统一朝，只有三个年头(1908～1911年)，景德镇仍在为宫廷和东西两陵烧造御瓷和祭器。从传世品来看，数量虽不多，却十分，瓷质优良而胎体轻薄，造型规整，绘制考究，工艺水平很高。

大清乾隆年制，清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识。乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，所以，乾隆官窑器的款式变化较多。楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，布局与雍正官窑相同；有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。


大清乾隆年制乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了的繁荣，青花瓷也达到了的程度。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步。乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。除传统的白地青花外，乾隆朝的青花还是派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。

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