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龙是民族的图腾，元明清三代，龙纹成为帝王的象征，常常与祥云、波涛组合在一起，被赋予了神圣的涵义。龙纹瓷器也是当下引人注目的收藏门类，在拍卖市场上比花卉纹、山水纹和人物纹瓷器贵数倍以上。细细探究元明清三代瓷器龙纹的演变，不仅能读出国力盛衰和社会审美，甚至能读出皇帝的性格和喜好。
总体而言，三代龙纹的外观可概括为元秀、明狞、清庄。元龙头小，身躯长，常被绘作细脖、细腿、细爪和尖尾形，体态轻盈，屈躯蟠舞，给人一种“昂首举爪、遨游在天”的感觉。明龙凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。清龙气宇轩昂，后脑勺丰满，身躯硕壮，以其庞然大物之态，行震撼天地之威。
纵观历史，瓷器上的龙纹，与社会发展息息相关，因各时代的不同特征，而体现出不同的神态。每当社会繁荣国力强盛之时，龙便呈现出威武雄壮之态；每当国力衰落之际，龙便软弱无力，徒具其表。
从明代开始，绘有龙纹的瓷器一直是被宫廷奉为高等级的上品。明代洪武年间有代表性的龙纹瓷器是江苏南京明故宫出土的洪武白釉红彩龙纹盘。其龙纹的造型基本上保持着元代龙纹的形状：头小，颈细，身细长，鳞状龙纹，周围衬托以火焰纹，如意头状朵云；龙爪由元代的三、四趾变为五趾。
永乐、宣德时期的龙纹，一改身细、头小的幼稚龙形态，变得形体粗壮，威武凶猛。龙首比元代大，上颚比下颚长而高高突起，似猪嘴，张口的伸舌，闭嘴的上唇似如意状，鼻的两侧有对称的长曲须，下颚多有两束或三束的疏须，头发曲而向上冲，有怒发冲冠之势，显得很有神威。这时的龙纹，周围衬托以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。明朝初期的龙相威武端庄，头部变大，身躯及四肢较为粗壮，龙须毛发浓密，是一种昂然向上的神态，彰显了开国之际蓬勃气象与豪阔的社会氛围。这时期的龙爪有特色，呈三角形，略微内弯，犹如鹰爪雄健有力，显得锋利刚劲。
明代中期，即成化、弘治、正德时期多为游龙，张牙舞爪的猛龙少见，常见一种闭嘴龙：闭嘴的龙首呈扁长方形，上唇鼻处凸起，呈如意状，鼻端和眼眉有对称毛上竖着，头毛束成疏发或成蓬状，也向上冲，几乎和龙头垂直成90度，下唇须三条一束向前上冲，两眼并列，圆睁平视。龙爪五趾紧靠成风车状。这一时期的龙纹，已失去叱咤风云的雄姿，而表现出一副性情温顺的神态，变得温驯且无野性，像豢养的宠物，腹部细长成条状，身体僵硬，轮形脚爪软弱无力，龙眼目光呆滞，有如戴上眼镜一般，龙发稀疏地向上纷飞。
元明清瓷器上的龙
明代晚期的嘉靖、隆庆、万历时期，游龙纹形式多样，有相对而舞的，有正面张牙舞爪的，有两龙争珠的，有回首而望的，有龙凤对舞的;有的行于花间，有的舞于彩云，有的游于海涛之中。但此时的龙纹已大不如前期，画工简单草率，有的龙鳞画成简单的网格纹，神气也差；有的显得瘦弱，似乎失去了冲天入地、驾云行海的神威。
清代瓷器上的龙纹不仅样式丰富，而且彩类繁多。清初龙纹尚存明代遗风， 至康熙时期，龙嘴变短，眼睛变小，身躯变肥，头发像狮子，龙须细长而卷曲，神态凶猛。康熙朝有一种特别的龙纹，龙头长眉长须，形同老翁，被称作“老人龙”。这种老态龙钟的形象传说与康熙皇帝在位六十年历史有关系。雍正时期仿明代龙纹，但头部特征同清代。乾隆时期龙身粗，毛发多，嘴部特征仿明代，整体有苍老感。嘉庆、道光以后，龙的身躯更为臃肿，龙纹的绘制呆滞，线条简化，毫无威严之感。
景德镇的瓷匠画师在长期画龙实践中，还总结出不少画龙的口诀。其中有“龙开口，须发齿目精神有”；“头颈细，身肥尾随意”；“神龙见首不见尾，大鳞宝珠衬神威”；“掌似虎，爪似鹰，腿伸一字脚有劲”。于是在瓷盘、瓷板、瓷瓶、瓷缸上，各式各样的龙搏浪跃涛，蹴云掠花。(FYGJ06)
如何鉴定元明清三代的龙纹
元、明、清三代瓷器上龙纹，时代特征主要表现在发、睫毛、须和爪上。
发：元代光头无发或脑脖处飘1-3绺长发；明代一蓬清晰可数的长竖发，状如火炬，清代长披发或多撮短耸发。
元明清瓷器上的龙
睫毛：元代眼睫毛现象不明显；明代洪武至正德的眼睑上方常常竖起一绺水藻般的长睫毛，嘉靖朝起龙的眼睫毛比较写实，眼睑的上边缘处一般用数根短竖线表示睫毛；清代睫毛形态多样化，不少被画成竹叶形。
须：元代上颌部少见有双须；明代双须粗，伸展有力，形如鱼叉，直而不弯；清代八字般长须外撇弯曲，须尖多数带翻卷。
爪：元代以3趾、4趾居多；明代第二趾相对成蟹钳状，趾间距离比较相近，形若风车；清代第二趾舒展成一直线，爪子犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。
此外，龙身装饰在三朝多有变化。元代龙身喜饰鳞片纹，明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多，清代鱼鳞纹常见，鱼鳞多半带有染点。元代龙纹构图双龙追逐或遨游云间的艺术效果，是双龙者均为一龙昂首前瞻，一龙回首后望，前后呼应；明清布局着重立体感，双龙的头部一高一低上下应和，特别是清龙，身体常扭曲成弓形，其腹下有一段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙纹所。
本文章由香港福羲国际拍卖行征集处周先生撰写。
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