明清官窑------低温铜绿釉

铜绿釉是我国传统陶瓷制造中必不行少的釉色之一，其首要成分是黑铅末加古铜末以及石末等。因为含氧化铜的石灰釉在复原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色，所以这些以铜为着色剂的绿釉被称为“铜绿釉”，也有人因为里边含铅较多而称其为“铅绿釉”。依据烧制温度凹凸，铜绿釉能够划分为高温铜绿釉与低温铜绿釉，在明清官窑中，铜绿釉大多作为低温釉运用。
在我国陶瓷史上，铜绿釉应用适当早，汉代现已呈现以铜作着色剂烧制铅绿釉的先例，唐代更是广泛应用到唐三彩的制造中。宋金时期呈现磁州窑黑彩绿釉制品，标明工匠现已能够将其与黑彩调和搭配，熟练运用。
明永乐朝御厂制瓷技能明显进步，低温绿釉逐步向多样化开展。依据烧制时瓷胎外表有无玻璃釉的状况，能够把其时的绿釉器物简略分为素胎绿釉与釉上绿彩两大类。

宣德绿釉凤首注景德镇御厂出土品
素胎绿釉器
素胎绿釉器是在烧制好的素胎外表直接施低温绿釉，然后入窑二次烧成。依据制造特色，能够分为单色釉制品与素三彩制品。
一般，御厂在烧制好的素胎外表自施用低温绿釉制造成单色釉制品，为了增加艺术效果，还会在素胎外表描写、堆塑各种图画纹饰。明初烧制的单色绿釉制品很少见，传世品仅见台北故宫所藏宣德绿釉碗。
素三彩是明代常见的素胎绿釉与其他各色低温釉结合（如酱、紫、黄等）烧制的器物。该类制品从永乐时期就开端很多制造，宣德、成化、正德等各朝都较为常见，是其时御厂制造量大的素胎低温绿釉器物。
景德镇御厂原址考古发掘出一件比较特别的素胎绿釉器，从发色判断，将其归为孔雀蓝釉好像更恰当。孔雀蓝釉又称“法蓝”，也是以铜元素为着色剂的低温彩釉，因为烧制后呈现亮蓝色彩而得名。因为部分器物发色偏绿，也有人将其命名为“孔雀绿”或“法翠”。除了发色不同，从原料、烧制温度以及制造特色看，低温绿釉与孔雀蓝釉很类似。

雍正黑彩绿釉花鸟纹盘 The Baur Collection（鲍尔收藏）
釉上绿彩器
永乐时期，御厂还在高温烧制好的瓷器的釉面上施绿釉，二次入窑低温烧制，此刻绿釉被作为釉上绿彩运用。从御厂原址发掘状况看，其时制品的种类不多，首要是器托、渣斗等。到宣成时期，种类、数量才逐步增多。
宣德时期，御厂运用娴熟的色釉制造工艺创新出青花彩色，其间釉上绿彩极其重要。到成化年间，统治者热心青花彩色，仿照景泰蓝烧制的斗彩瓷更是达到明代彩瓷制造的，釉上绿彩的效果从头到尾不行代替。除此之外，明代中后期鼓起的彩色瓷中，釉上绿彩仍然必不行少。
到了清代，从整体看绿釉器根本承继了明代的制造方法，仅仅有些细节在不同时期略有改变。例如，康熙时期素三彩不只很多运用暗刻工艺，还常常运用黑彩绘制图画，加上较多地运用乳白釉，所以制品显得与以往大不相同。到了雍正之后，不只做工整齐、细腻，发色也比以往鲜艳。
雍正御厂还制造了一种绘画风格类似宣德孔雀蓝制品的黑彩绿釉器。该类器物的制造工艺是在烧制好的素胎上运用黑彩绘画，然后掩盖绿釉，入窑二次低温烧制。雍正御厂陶瓷绘画风格谨慎，把黑彩与绿釉结合在一起，给人新颖、明快、特别的感觉，成为清代彩瓷中又一亮点。该种制造方法在康熙素三彩与彩色器物中都从前部分呈现过，仅仅其时没有把它作为一个自的釉色种类来开展运用。
清初，许多西方人携带着欧洲的科学技能来到我国，并把现代的制釉方法带到景德镇御厂，所以清代官窑连续呈现非传统釉色制品，如用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制的釉料，烧成后器物釉色偏淡黄色，微微发绿，与绿松石色泽类似，称“松石绿”。这些工艺交流导致官窑制瓷中绿釉进一步向复杂化开展。
低温铜绿釉作为明清彩瓷制造中的首要彩釉之一，不只合适素胎釉，更合适釉上彩，所以在素三彩、彩色、斗彩中被广泛应用。即使在后来的粉彩瓷制造中，它作为釉上绿彩也是必不行少的釉彩，让人深感其无处不在。但是，低温铜绿釉也有其本身缺乏，即制造素胎器物时，因为其与胎面结合处两者膨胀系数很难符合，简略构成细小开片，并影响触摸面的附着力，时间久了或许遭到腐蚀后简略脱落。特别是明初阶段，这一现象特别。即便如此，低温铜绿釉仍不失为一种经济、简略的传统釉彩。