宋代哥窑瓷器简说

首要说说什么是哥窑瓷器

宋代五大名窑之一，在浙江龙泉。烧制的青瓷有各式碗、盘、瓶、炉等，造型幽雅有古韵，典型器物有琮式瓶、贯耳瓶、鬲式炉、莲瓣碗等。有的器物有刻划、堆塑等装饰，哥窑瓷选用多次施釉的工艺，使青釉稠密翠绿，色彩幽静，创出了粉青、梅子青等绝顶釉色，把青瓷的美，推到了一个新的境地。

哥窑外形：

哥窑青瓷釉上有细碎的开片，称作“百圾碎”，更小的叫“鱼子纹”，把原本是缺陷的开片变成瓷器外表天然天成的装饰，阐明工匠们现已把握了开片的规则，能够人为地加以操控和利用，这只有在制瓷工艺到达顶峰的宋代才干做到。

关于哥窑的特别阐明：

真正的宋朝哥窑著作是公认稀疏，大部分都是传世著作（即子孙拷贝的，这儿的子孙不一定指现在，由于明清时期也有仿哥窑的著作）

有童鞋反馈小编说的比较笼统，那这次就用图文结合办法阐明。

所谓的“鱼子纹”就是这个细微的碎片化现象：

台北故宫-灰青三足小圆炉

略微大一点的的碎片化被称作“百圾碎”：

台北故宫-南宋-元哥窑碗

小编自己更倾向于“百圾碎”的著作，毕竟感觉完整一些，但是萝卜青菜各有所爱，这仅代表小编个人观点。

关于哥窑特征：

其一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色彩五光十色，有米黄、粉青、奶白诸色。

这就是传说中的酥油光

其实给小编的实在体会就是用刺眼的光源照耀（例如强光手电或者太阳光），但是反射出来的光线是柔软的且反射处不光滑（这也是为什么是柔软的反光，由于通过几上千的氧化等化协作用以及人为接触，瓷器外表现已成不规则粗糙状态了）

其二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或堆叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。明代《格古要论》中有这样的描绘："哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。"

50倍扩大下的“金丝铁线”

这儿通知我们一个小技巧，一般现在仿品的金丝铁线，简直都是单种色彩聚合的多，例如：铁线（黑线）占一块，而那块区域则没有金丝（黄线），而真品是黄黑线交织分布的。

其三、“攒珠聚球”般的釉中气泡，哥窑器一般釉层很厚，厚处乃至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的办法。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的判定》一文中说，官、哥釉气泡密布似"攒珠"，是指哥窑釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。这类特征不易仿照。

“”攒珠“”气泡

气泡方面说的形象一点，就和可乐泡一样，不过真品会有黄泡和黑泡参杂其间，这是该件瓷器存世长远的有力依据之一。

其四、“紫口铁足”的品格，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边际釉薄处由于隐纹显露胎色而呈黄褐色，一起在底足未挂釉处出现铁黑色，由此，能够概括出故有“紫口铁足”之说，这也是差异真假哥窑器的传统办法之一。

紫口铁足

顶部（开口）边会有一层紫色或黄色的层（灯火视点和人本身对色彩的理解都会影响这个色彩的说法，但是有一点是公认的，就是开口色彩必定比底部色彩浅），反之也是一样，底部色彩开口色彩深，一般都是铁褐色（铁锈红）。