明代嘉靖五彩瓷器新拍卖记录，内蒙古资讯分享

明代嘉靖五彩瓷器新拍卖记录，内蒙古资讯分享

青花五彩是以釉下青花作为一种色彩而与釉上多种彩相结合的瓷器装饰技法。泛指釉下青花结合了三种以上的釉上彩形成的彩绘瓷器，目前人们习惯上将宣德时期和后朝时期的仿制品称之为青花五彩，而明朝后期嘉靖、万历时期产的青花五彩简称为五彩。宣德时期青花五彩的装饰方法分为两种：一种是釉下青花用来勾勒纹饰图案轮廓，釉上彩则用作轮廓线内填充色，此种方法逐渐演变成后朝成化时期的斗彩；另一种是按照图案纹饰色彩的需要，将需要青色的部分图案用釉下青花完成，然后再用釉上彩将图案补充完整，没有青花勾勒轮廓一步 。
总的来说，青花五彩是五彩中衍生出来的，两者紧密联系，但又有区别，区别在于青花五彩中必带青花，而五彩不一定带青花蓝色。
14、15年五彩瓷器成交记录一览：
明万历五彩「花果锦鸟」图瓜--成交价：RMB16,560,000---成交日期：2014-04-08
五彩「荷塘鱼藻」纹罐-----成交价：HKD25,880,000---成交日期：2014-04-08
清康熙青花五彩山水人物纹将--成交价：HKD69,000,000---成交日期：2014-06-08
元青花五彩鬼谷下山大罐------成交价：HKD69,000,000---成交日期：2014-11-30
清康熙青花五彩山水人物纹将--成交价：HKD69,000,000---成交日期：2014-06-08
清康熙青花五彩山水人物纹将--成交价：HKD69,000,000---成交日期：2014-06-08
五彩花卉凤纹八角罐------成交价：HKD9,020,000---成交日期：2015-01-08
明万历五彩「花果锦鸟」图瓜--成交价：RMB16,560,000---成交日期：2014-04-08
明嘉靖五彩鱼藻图盖罐-----成交价：USD1,986,500---成交日期：2014-09-11
五彩「荷塘鱼藻」纹罐-----成交价：HKD25,880,000---成交日期：2014-04-08

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五彩瓷器，产生于北宋晚期，产地，只留下汉语拼音的实据线索。在对汝窑进行改进时，成功地在卵白色汝窑上创烧了五彩。五彩瓷器基本色调以红 、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700~800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是以 釉上彩的装饰方法。它的存世器物。

洪武时期 洪武时期的五彩瓷器很少见，主要原因是洪武朝御窑厂设置较晚，当时所造瓷器应为民窑所烧。1964年在南京明故宫遗址所发现的洪武时期釉上红彩龙纹残片，盘壁表里各画五爪红龙两条及云彩两朵。其构图动感十分强烈，笔意潇洒劲利，龙纹图案空间安排疏密得当，云朵画法也生动活泼，充满意味；胎壁匀称，轻且薄，对光透映，里外龙纹叠合为一，表现了明初高超的制作水准。器物虽小，但图案纹样布局合理，是明初釉上彩制作成就的展现。特别要指出的是，用红彩描绘精细的龙纹、云纹等图案，只是明初才出现于景德镇。

宣德至正德时期的五彩瓷 宣德窑生产的瓷器品种之多是的，单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩。有文献记载：彩瓷始自宣德。但从考古发现，洪武时已有红彩出现。然而宣德时所烧红彩，较之洪武红彩更加鲜艳，并且色调有浓重和浅淡之分。宣窑五彩深厚堆垛，也许就是指这种色调浓重的红彩。河北安次县曾出土明宣德红彩缠枝八吉祥三足炉，其红彩色呈黑紫，深暗凝厚，表面无光，纹样线条粗犷。

宣德时红彩是釉上红彩和五彩的开端，为后世的发展打下了基础。 成化五彩 成化时的五彩，己相当成熟。英国达维德基金会所藏的明成化五彩莲池禽戏纹盘，内外两面都用红色的颜料画轮廓，没有用青花勾线，而盘面图案中的莲纹采用色泽明艳的进口青料。图案以鸳鸯莲纹为主，五彩瓷器鉴定构图精巧活泼，彩绘技巧纯熟。特别值得一提的是，在画面中使用了不少黄彩，主要图案以黄彩打底，上面再以红色渲染，使色彩更显浓艳厚实。这件彩瓷证实了明代彩瓷所谓黄上红的彩绘技法，于成化，非始于嘉靖 。这点是非常重要的。

嘉靖、万历时期的五彩瓷 嘉靖朝瓷器生产量在明朝多，由于采用官搭民烧的做法，出现了官窑民窑竞烧的局面。同时瓷器的对外输出也地刺激和促进了陶瓷品种的创新。嘉靖釉上五彩以红、绿、黄、紫、孔雀蓝、黑彩描画图案，其中红、绿、黄为三主色，亦有金彩等多种色彩的五彩器。嘉靖五彩云鹤纹罐，造型圆浑饱满，纹饰粗犷豪放，通体以青花加红、绿、黄三色彩绘；黄鹤均先以红彩勾画轮廓线，再填以黄彩，杂宝及朵花点缀其间，主题纹饰上下分别绘变形莲瓣纹及蕉叶纹，整个画面热烈而不浮躁，非常典型地显示了嘉靖五彩的特点。

康熙五彩 康熙五彩的大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。由于有了深色调的蓝和黑，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。康熙时蓝彩烧成后的色调，其深艳程度超过了青花，而黑彩又有黑漆般光泽。康熙五彩所用的颜色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代单纯釉上五彩更显得娇艳动人。康熙五彩瓷光艳照人，很重要一点是在烧成上。釉上彩是在彩炉中低温烧成的，火候的把握十分重要，温度过高，有些釉上颜色会流动或损失，炉温太低则彩料的光泽不足。康熙五彩一般都色彩鲜艳，光泽明亮。这说明康熙时烧造彩瓷的工艺已十分成熟。《饮流斋说瓷》记载清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物，康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者，谓彩色甚浓，釉傅其上，微微凸起也。硬彩、青花均以康熙为极轨。

雍正时期的五彩瓷 雍正五彩和盛极一时的康熙五彩相比有很大的不同，一是数量减少，二是在色彩上改变过去以浓艳为主的特点，趋于淡雅，图案装饰也从繁复变为疏朗，笔意由遒劲趋向纤弱。这种变化是两方面因素造成的：一是粉彩已成为当时的主流产品，它的制作方法、审美取向势必影响五彩，雍正五彩在绘制工艺上就结合了粉彩中多层次的技法，从而取得清新静谧的效果；二是雍正五彩在彩绘颜料方面仍以红、黄、蓝、绿、紫、黑、金等色为主，但彩绘效果已与以往有很大的不同。雍正以后，五彩瓷逐渐被新的彩瓷品种所替代。

从道光二十年鸦片战争爆发以后，清代政治发生了变化，中国逐渐沦为半殖民地半封建社会，瓷业的发展同其他经济、文化事业一样，随同国势之日衰，逐渐走下坡路。这正如《陶雅》所载：中叶以后，深厚固不如康熙，美丽也不及雍正。惟以不惜工本之故，犹足以容与中流。嘉、道以降，画工彩料直愈趋愈下，清末五彩已不再风骚领。
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