洪武官窑瓷器鉴定

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　一笔浓墨飞白，一个小禅师，几点淡墨，几乎就是田旭桐十几年来从不改变的风格样式。这种以固定符号为构成语言的方式，使他的禅意水墨画具有了很强的识别度。鲜明的形式加之空明的禅味，使人们很容易联想到那些被繁忙的生活挤压下的困境，并由此产生对生活本源的回归和向往。也正因此，他的画作有很广泛的欣赏群体。当然，从另一个角度讲，由于这样的绘画模式无法在经验体系内找到美学样式的对应点，要真正理解也并非易事。中国传统笔墨技法的论述好像都适用于它，但只需稍加注意就会发现，构图、构形、肌理、思维观念，以及那些不断重复的符号所带来的象征意味，不管从哪个方面看，又都与人们对水墨画的图像概念存在距离，不得不让我们重新组织自己的视觉记忆。随形顺线，计白当黑，在习惯的思维意识里，依靠如此大面积的留白空间来形成画面主体，似乎无法找到可以比较的样本。这也使我们很难直接用传统画法的三远法、皴擦点染、十八描等等来对其阐述和分析归类。


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