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米糊底也是早明时期瓷器上常见的一个工艺特征（多见于大盘），由于垫烧工艺使得垫烧材料粘附在了器物底部，出现了一种类似烧糊的现象。这是比较典型的工艺“缺点”。米糊底多见于永宣无釉的毛底器物，一直到明代中期还可见，但色泽和直观已经有了很大的区别。清代一朝由于烧制工艺的改进，所烧器物没有见到有米糊底现象，到了现代才有仿制米糊底作假。但判断相对比较容易，不是没有芝麻状颗粒感就是斑驳成片，红的别扭。

粘砂 ：粘砂现象比较普遍，产生这种现象是因为烧制过程中，瓷器底部粘上了窑中一些垫烧之物而出现的一种现象。晚明比较普遍，而能作为鉴定的一个时代特征。一般鉴定这段时期的东西，在各方面前提都满足的情况下，有粘砂更能加上一个确定的砝码。当然这些器物一般都是一些相对粗俗之物。现在仿制一般用沙子沾上釉烧上去的，注意观察便可以识别。到了晚清，我们常常可以看到一些器物底足上有类似粘砂黑点现象，但其实那是胎质疏松、淘练不精而产生的表现特征，是我们确定器物年代的一个重要鉴定要点。

北京瓷器鉴定机构：窑裂（窑缝）：“窑裂”是由于胎体在烧制过程中发生开裂的一个现象，特别在晚明早清时期常见，给成品率带来了威胁。我们在平时鉴定时，常常可以看到瓶罐底部有此瑕疵，而窑工为了弥补缺点，有用一些颜料或者胎泥后抹的现象，主要是为了提高成品率，更容易卖出。窑裂多见于一些厚胎器物，器物各个部位都可以发生，但多见于底部。窑裂完全是偶然性的“缺点”，当现代仿制技术基本无法复制，这个也算一个鉴定的“加分”项目。很多“窑裂”还伴随着接胎处发生，内堂更多见。

串烟：“串烟”是由于窑内烧制过程中出现漏气现象而产生的，一般只有一面。“串烟”器物表面会发生灰黑现象，而且“串烟”一面窑灰现象也比较明显。“串烟”是属于对器物美观有重大破坏的特征，所以一般不会去刻意仿制。有“串烟”的器物相对价值会降低很多，所以无论新旧器物，目前都还没有看到过有模仿此类特征的。

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圈足的硬折角（失圆）。硬折角通常是指康熙一朝的器物圈足（这里指的硬折角不是书本上说的底和足墙的夹角，而是圈足落地的外表这一圈），常常可以看到失圆的圆弧处有生硬的角度。这是当时一种工艺缺点，在用具有时代特征的工具，挖足时发生的用力不均所产生的问题，时代特征非常明显，参考价值也比较大。

北京瓷器鉴定公司有哪些？底面釉的不同：明清瓷器，特别是明代瓷器上，我们可以发现很多器物的底釉和面釉色泽是不同的，还有就是完全是二种釉。这有二种情况，一是在烧制过程中，由于底釉和面釉受火情况不同，所以产生了颜色差别。另外就是工艺和经济考虑，底釉施用的本来就是不同类型的釉质，所以产品出来就完全不同了，很长一段时间它是我们鉴定相关年代的一个特征标准，现在制假者也发现并利用此特征，但我们把握好一些老釉的特征，鉴定起来还是不难。
这篇文章中常见的“缺点”都是指那些窑里带出来的不足和瑕疵，是由于工艺特点和烧造水平而产生的问题、是“天生”的，和成器后使用和把玩过程中发生的磕碰、损坏、使用痕迹没有关系，也不在讨论之列。这些“缺点”在我们鉴定过程中可以作为参考加分的项目，但不是必要条件。行内有句话“窑里出来的毛病再大都不算毛病、后来出来的毛病再小也是毛病”，但无论是“天生的”、还是“后生的”，有了毛病对于价值的估值、审美的要求一定是会有影响的，