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当我们把少年文学放到整个原创儿童文学里考察，我们会发现，其实儿童文学在整体上依然没能解决文学的一些基本问题，诸如人物形象塑造、语言、结构等——尤其是长篇小说的结构，这些技术层面的不成熟，由于受众的理解力和审美判断力尚显稚嫩，在童年文学、幼儿文学中或可被放过，把儿童故事当成小说也能轻松过关，但少年文学的读者已经成长为“准成人”，随着他们自身知识、情感、经验的丰富与发展，幼稚的文字和肤浅的内容对他们已经没有什么吸引力。按说，这样的状况会倒逼着作家升级自己的知识结构，提升自己作品的文学性，深入读者的精神世界。但是为什么反而出现作家放弃的局面呢？在这里，我们不得不提到“市场”这只看不见的手，这只手已经把儿童文学抓得越来越紧，对儿童文学创作生态和作家们的创作理念、创作姿态影响力越来越大。
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，在这个化时代，在文学的引进几乎可以做到与国外出版同步的情况下，适合少年阅读的作品，在原创不足或不尽如人意的情况下，少年文学完全可以靠引进国外的作品来弥补。所以对于出版社来说，原创少年文学的好与坏、多与少，似乎没有那么紧迫；对于创作者来说，在幼儿文学和童年文学这些里耕耘可以名利双收，又何必要到少年文学这个在发行量和艺术水准上都充满不确定的里拓荒，做吃力不讨好的事情呢？因而，少年文学的问题，是在整个儿童文学界都缺乏一种紧迫感。对于儿童文学界来说，只有当艺术和思想的短板连幼儿文学和童年文学的创作都被掣肘的时候，只有当我们的小读者在来自全世界的童书面前建立起更高的审美需求，因而对原创儿童文学更加挑剔和苛求的时候，少年文学才会随着整个儿童文学水准的提升而提升。
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