重庆青花瓷快速鉴定成交

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　明宪宗.成化-朱见深，明朝第九任皇帝。（公元1465-1487年）在位23年。是明朝历经“土朩堡之变”（1449年），即;正统（1436-1450），景泰（1450-1457），天顺（1457-1465）。一代三朝“黑暗期”也称“空白期”的29年后。由成化皇帝，拨乱反正，百花齐放，承前启后，开拓进取。是景德镇御窑厂生产的再度复兴发展期。并从造型到装饰风格，都取得了前朝代的艺术成就。青花瓷器在成化朝风格为之一变，呈色由浓艳变淡雅。成化官窑瓷器精巧玲珑，轻盈秀丽，大型器物较少见。是国产青花瓷的发展创新期。（是从元代开始以青花瓷为主线向前发展的）。是汉族传统名瓷烧造史上重要的历史时期。更是我国陶瓷烧造史上，青花瓷器艺术创新的顶峰高瑞期。　　

青花蕃莲纹“天”字盖罐

　成化青花瓷；分早,中,晚期及官窑，民窑两种。又可分为两类：一类为成化初年所制，虽然历经近30年的“空白期”，仍传承了宣德青花遗风。尤其是采用进口“苏麻离青”钴料，青花色调浓重者，相近于宣德晚期并和多数浅淡色调同时并存，难与宣德青花相区别。另一类以胎薄釉厚，细白雅巧，青花呈色淡雅为主要特征。

成化朝具有代表性的瓷器品种;一是青花,二是斗彩。是中国陶瓷史上的瓷器，成化皇帝艺术造诣,宽仁雅逸。在瓷器制造上体现了秀巧淡雅，玲珑。成就了自明清以来数间都无法的精美绝伦的稀世珍品。

但论及工艺技术与艺术成就，成化青花则与雄浑浓重的永宣青花形成了鲜明对比。甚至更为出色。成化青花的特点是；轻盈秀丽，精巧雅致，清丽淡雅、薄而精细，工细端巧，玲珑秀奇，玩赏性大于实用性，是的一朝名品，后人对其评价颇高。成化青花瓷大致有下列鉴别特征；


一、胎体

　　自元代中期开始使用二元配方制瓷，胎土含氧化铝在17%左右，“麻仓土”含氧化铝在35%左右。将两土混合而成做出坯胎，氧化铝含量大多在20%至23%之间。成化青花瓷器，所用的瓷土是“麻仓土”也称“御官土”。景德镇匠师在成化时期开始，用特殊的方法把瓷土中的铁质提纯出来，再把瓷胎的氧化铝含量提高，坯胎在窑内高温焙烧过程中不易瘫软变形。1，胎土；胎土中铁和钙的含量较底。淘炼，细密纯净，莹润光洁。

2，胎质；洁白细腻，滋润薄轻呈半透明状。断面呈糯米浆状。纯洁细润，轻薄秀美。有的近似于脱胎。若迎光透视，隐约可见胎体泛出浅淡的肉红色或牙黄，牙白色。

3，胎体呈色与胎体含铁量多少有密切关系,与窑温瓷化程度和氧化还原气氛变化有关联。（虽然胎土淘炼精细但是由于“麻仓土”的微量原素特性，烧成后仍有塌底，窑裂及鸡爪纹现象）。这种缺陷也是胎泥“麻仓土”特性的一个重要特征。





图；成化龙纹盘釉层.胎体断面“糯米浆”图

二，釉质　　　　　　成化瓷器釉面；施釉肥厚白腻，釉质特，润如凝脂，以细腻柔润著称。瓷器釉面以甜白釉为基色，微闪青色或灰青色。更有纯白，洁白，偏白釉,又称“乳白”或“甜白”釉。釉表面呈“腊质状”即肥厚又滋润，而且光洁无瑕，如脂似玉。无论何种釉色，均光洁晶亮，用手抚摸有“玉质感”和微妙的“吸附感”。（釉色变化与釉层厚薄，烧造温度是否稳定，有直接关系）。其器物胎精釉亦精，因施釉肥厚器物口沿处及外圈足底部，常有一周细窄凸起的“垂流釉”。釉色；器体内外及足底一致，表里如一。是成化官窑瓷器的重要特征之一。

　　三、青料

　　成化青花瓷器显著的特点是所用青料；即有进口料更有国产料。此时青花瓷；早期使用进口“苏麻离青”钴料，呈色“宝石蓝”较浓艳翠丽，尽显宣德遗风尤存。成化青花瓷器中后期所用的青花钴料是；江西乐平产的“平等青”也叫“陂塘青”。由于这种青料氧化铁含量较低，呈色清淡雅致稳定。因此，宣德青花所用进口“苏麻离青”钴料所产生的晕散矽光斑结晶点己基本消失。取而代之的是柔和，淡雅，透澈的钴蓝色，突显成化青花的典雅风格。成化官窑青花还有一种与宣德青花类似，但无晕散和矽光结晶斑点的青花瓷，是使用国产青料“平等青”和“苏麻离青”钴料的混合青料绘制而成的。色料淘炼精细，含杂质较少，色泽蓝青艳丽。（青花呈色与烧成温度及氧化还原气氛有直接关系）。中后期特点是；青花呈色蓝中泛灰，色泽柔和淡雅，雅致而细腻。以清淡，典雅，沉稳的色调受历代赞誉。



；故宫藏明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶-混合料呈色图

因釉质肥厚，青花呈色淡雅，釉面多显细密小气泡，而有云遮雾障若隐若现的现象。底足的青花款识；多用进口钴料和混合青料。呈色表现的尤为，色调浓重的近似于宣德晚期青花。技法也传承宣德青花绘制技法双勾填色小笔触点，其青花发色浓重。笔路痕浓淡层次中常有“青花黑筋”和黑褐色结晶斑。由于洁白温润的胎釉与纤细生动的纹饰，浅淡色调相互映衬，瓷器图案颇有水墨画风韵，尽显呈色稳定雅致。　　　　　　


；成化青花呈色工艺图

　　成化民窑青花瓷采用平等青料，青花颜色同样浅淡发灰。用勾勒填色方法渲染，轮廓线大多较粗，渲染之分浓淡两色，多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。尤以底足的青花款色调，表现的为。


；民窑青花山石狮纹碗-工艺，青花呈色图四，装饰　　

成化青花瓷纹饰绘画；成化青花线条纤细，绘画工艺多用双线勾勒图案，然后在图案内进行渲染技法，（注;元代为；实笔一笔点划法。明早期为；实笔点划小笔触点法。成化（明中期延续约50年）为；双线勾勒填色法。明晚至清代为单线点划劈皴渲染法）。双勾线用浓笔，填色渲染用淡笔。分浓淡而不分阴阳并无渲染烘托。线条无晕散，纤细如游丝，图案纤巧规整。内容即丰富又生动，写实与写意相结合。有画必有意，有意必吉祥。主要有龙纹、凤纹、团龙纹、火云纹、婴戏仕女纹、八仙高士纹、海水海马纹、狮子绣球纹、麒麟纹、海兽纹、花蝶纹、鸳鸯卧莲纹、花鸟纹、秋葵牡丹纹、松竹梅石纹、灵芝花草纹、菊花苜蓿纹、兰花桅子纹、宝相花纹、山茶花纹、牵牛花纹、莲花八宝纹、缠枝花卉纹、折枝瓜果纹、山石纹、十字杵纹、折枝花果纹及梵文和经语等。图案富有清新雅致的艺术效果。


；成化官窑足底青花双弦纹及修足特佂图 成化瓷器常在器口内外多饰以规整的青花弦纹，少数以卷草纹或锦地纹作为边饰。足外墙多以两道青花弦纹为饰，一道靠上弦纹色浅，另一道靠近足底边缘部的弦纹色深。是成化瓷器时代特征。

；青花云龙纹碗-龙纹特征图

　　1，龙纹；有双龙、五龙、九龙闹海、夔龙、翼龙、团龙、云龙、穿花龙、莲塘龙等。龙身大多绘的比较细长，龙鳞呈斜三角形，龙睛平视好像戴了副眼镜俗称眼镜龙，口含一束莲花，露一齿长颈歪斜。夔龙造型很奇特，嘴唇上翻如象鼻。翼龙有飞翼，绘有前爪而无后爪，龙尾卷曲。


；青花龙穿花纹宝钮执壶-龙纹口含莲花



；青花云凤纹碗-凤纹特佂图

2，凤纹；成化凤纹比较弯曲，灵动感强。凤头比宣德时要大，凤头和凤颈上的装饰也比宣德凤纹繁多，凤颈也比宣德凤纹短而粗。凤翅羽毛由外向里逐渐变短。


；青花凤穿花执壶-凤纹特征图


；青花高士纹执壶-高士纹特佂图3，高士纹；成化青花瓷纹饰纤细活泼，身体矮胖，头发有髻，面部写实，神情不飘逸。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，衣褶简洁，故有成窑“一件衣”的说法。民窑绘画勾勒简单，以弧线勾画出人物，脸部较写意，一个动作表达一种意境。并以云气纹树石栏杆等作铺垫。


；青花婴戏纹碗-婴戏纹特征图4，婴戏纹；头脸部与身体较写意，灵动感较强。身体没有宣德时胖，略显清瘦，额头有一簇飘动的留海。身体上大下小，身穿一件单衣和单裤，婴戏多为山村郊外玩耍，场景常衬以地皮花草。民窑器少见婴戏纹。


；成化青花仕女纹图

5，仕女纹；成化仕女官窑仕女均画在庭院中，景物相衬人物，绘画人物写实。仕女睑部勾勒的较为简洁，发髻，衣服都有宣染，但是没有永宣时仕女画的精细。

；青花十字杵纹碗-十字杵纹特征图　　6，十字杵纹；在成化时期为流行，双头杵交叉成十字形，这种纹饰早出现于元代青花瓷碗内。　　

；青花瓜果纹高足杯-瓜果纹特征图

　　7，折枝瓜果纹；有樱桃、石榴、柿子、碧桃、荔枝、杨梅等。瓜果多绘藤须，有的绘根茎，多以坡地为衬托。

　　8，花鸟纹；鸟类体型丰满，稚拙呆板，较写实。有“成化鸟肥”之说边饰不太讲究，只在器物的口沿、圈足底瑞以深浅两道弦纹装饰。


青；花山石树纹盘-山石纹特征图

　　9，山石纹；早期有永宣风格，但是基本无棱角并多无凹凸立体感，绘成钥匙状，也有的似仙人掌形。有渲染分浓淡深浅特征，常以“地皮锦”衬景。即在画面上作辅助纹饰作衬托出现。

；青花花卉纹杯-花卉纹特征图


；青花秋葵纹碗-花卉留白边图

10，花卉纹；大多留白边，花朵只绘正面，花叶呈手掌状撑开，叶缘为锯齿状，无阴阳反侧，这是成化朝的特色。


成化民窑纹饰特征；　　成化民窑青花瓷的风格是轻灵典雅，纹饰多数较明初繁复，纹饰常见香草龙、狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、莲池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。


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