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此件梅瓶肩部浑圆釉质肥厚,器型稍大而不失美感,物体造型自肩部往下慢慢收起,上下大
小收之有度,直至底足,几经传承器型之完整实属难得,微微透露出宝光之气,器身整体花纹
分布有致,在高温烧造过程中苏麻离青料发色沉稳,底足露胎部分体现出麻仓土特有的细
腻,青花表面显现岀金属元素“铁锈斑” ,符合元代青花.釉里红烧制过程,藏品之珍贵无疑是
一件收中的。在中国陶瓷史中元青花.釉里红瓷器以特的艺术魅力让人倾倒。
元代青花.釉里红的烧造数量及存世量及其有限,挖掘和流传至今保存完整的元青花釉里红
瓷器更是,弥足珍贵

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说明：撇口，颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓，圈
足较大。此类造型由唐代寺庙净水瓶演化而来，定型于宋代，为中国瓷器造型中的典型器型。此瓶胎质
细腻坚硬，较为沉重，主要色为红、蓝色，釉色红中带紫、紫中泛青，好似湖光山色、云霞雾霭，正如
古人云：“入窑一色，出窑万彩”。如此珍宝，保存完整实属难得，收藏价值

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说明：此件藏品乃北宋湖田窑青白釉梅瓶，器型丰肩收 腰，底足修胎，气韵内敛，系北宋典型器
皿，其制作工 艺采用石灰碱釉，烧造时流淌痕迹明显，胎质虽细，底 足仍有细孔小隙，胎体较
薄，透光效果好，具有影青之 特质，釉体表面晶莹剔透，如冰似玉，构图精炼，繁而 不乱，刀
法纯熟，生机盎然，韵含着浓郁的诗画瓷意，无不在述说老祖宗有着崇 高的品味生活，为后人留
下的艺术魁宝

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如此珍品，其制作殊艰。此尊作者为清朝御窑督陶官唐英，其主持烧制的瓷器无不精美，深受两
朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。乾隆八年，唐英上奏称他“新拟得夹
层玲珑、交泰等瓶共九种”，又道“工料不无过费，故未敢多造”，得皇上批准才“再行成对烧造”，
乾隆批复：不必照随常瓷器一样多烧。此尊十几道工序、极其复杂的拼贴，集外在与炫技于一身，为
唐英所制巧夺天工瓷器之一。其技术之，在十八世纪的中国乃至欧洲，竟无人比肩。
据记载此尊一共九尊。其中之一曾著录于 1905 年纽约山中商会图录，自 1924 年纳入日本私人收藏
近一个世纪。2018 年 10 月 3 日于香港苏富比拍卖会上以 4000 万港币起拍，终以 1.49 亿港币成交。
观其样式之繁华、制作之艰辛、历史之厚重、保存之完整，能获如此多赏识，倒也不难理解了。
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说明：此藏品体型硕大，直口、长颈、肚腹浑圆、圈足内施“大清乾隆年制”六字青花款，通体施黄
地粉彩，釉色明快，釉质醇厚，胎料质佳，笔法工致。口沿描金，瓶身满绘主题纹饰缠枝纹、蝙蝠纹
等吉祥图案。蝙蝠纹为中国传统寓意纹样，因谐音“进福”，常被用于瓷器祝福装饰。器身纹饰繁而
不乱，丽而不艳，颜色虽众，但参差有序。描绘精细传神，显灵动之气，呈欢畅之感。的雍容华
贵，与清代时期的审美情趣被体现的，堪称乾隆瓷器中的，是一件具有价值的收藏
佳品。
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说明：此器物为用瓷，寓意“一统江山”，整体器型雅致优美，造型端庄秀丽，绘画技艺
繁而不乱，丽而不艳，气息展现无疑，口沿往下渐收，五分之二处，以竹编纹为上下花卉
分隔有致，底部呈卧圈足，内落“乾隆年制”四字青花楷书款，为清代乾隆御窑典型的器
物，藏品保存之完整，存世量及其，实为一件收藏佳品